邵天帥

　　讓昆曲藝術(shù)活在當(dāng)下，煥發(fā)獨(dú)特光彩。我們的作品要能與當(dāng)下的年輕人積極互動(dòng)，雖然挖掘的是傳統(tǒng)內(nèi)容，也要帶著新思考，傳遞正能量。

　　人們常說(shuō)昆曲是中國(guó)戲劇“活化石”，對(duì)昆曲在中國(guó)戲曲史、音樂(lè)史、文學(xué)史上的重要地位早已形成共識(shí)。作為昆曲演員，我們肩負(fù)著傳承昆曲藝術(shù)的使命，也期望通過(guò)用心用情的創(chuàng)作演出，讓昆曲藝術(shù)活在當(dāng)下，煥發(fā)獨(dú)特光彩。

　　15歲那年，我參加了設(shè)立于北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的北方昆曲劇院學(xué)員班招生考試。接到錄取通知后沒(méi)幾天，昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入人類(lèi)口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是雙重喜悅，也預(yù)示著我將在一個(gè)全社會(huì)重視昆曲的氛圍下開(kāi)啟自己的學(xué)藝之路。

　　從北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院到中國(guó)戲曲學(xué)院再到北方昆曲劇院，一路走來(lái)，先后指導(dǎo)過(guò)我的老師有14位之多。張靜嫻、張毓文、顧鳳莉、孔昭、胡錦芳等老師，在我藝術(shù)成長(zhǎng)的不同階段給予我毫無(wú)保留的幫助和支持。從基本功的練習(xí)到舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的積累再到藝術(shù)成長(zhǎng)路線(xiàn)的規(guī)劃，從理論學(xué)習(xí)到用聲音塑造角色再到把唱念做打、四功五法融入角色，老師們幾乎是用一輩子的經(jīng)驗(yàn)在培育我。繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)關(guān)鍵在人，正是一代代戲曲人的賡續(xù)與傳承，才造就今天戲曲藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。

　　23歲時(shí)，我作為青年演員主演了北昆版《牡丹亭》，站在前輩肩膀上，以青春本色演出了杜麗娘的“一生愛(ài)好是天然”。2011年，在北昆原創(chuàng)劇目《紅樓夢(mèng)》中，我在上本扮演薛寶釵，下本扮演林黛玉，頂住巨大壓力，完成兩個(gè)角色的演繹。2013年，我又花了11個(gè)月的時(shí)間排練昆曲《影梅庵憶語(yǔ)》，光研究唱腔就用了三四個(gè)月之久，用汗水與淚水澆灌出舞臺(tái)人物形象董小宛。

　　除了演好每一個(gè)角色，我也開(kāi)始思考昆曲的創(chuàng)新發(fā)展之路。有感于一段時(shí)間內(nèi)，戲曲在聲、光、舞臺(tái)、造型上都很相似，我們從2016年發(fā)起“觀(guān)其復(fù)”系列昆曲劇目，期望以經(jīng)典風(fēng)格的昆曲帶給觀(guān)眾更多選擇。“觀(guān)其復(fù)”名出老子《道德經(jīng)》中的“萬(wàn)物并作，吾以觀(guān)其復(fù)”，意為從變化中看到不變，回歸根本。我們參考昆曲史料，對(duì)元雜劇、明清傳奇劇本進(jìn)行重新整理；曲牌上遵循原著曲牌，挖掘如今舞臺(tái)上不常見(jiàn)的一些古典曲牌；人物扮相參照清朝升平署戲曲人物畫(huà)冊(cè)中的傳統(tǒng)扮相，更顯古樸內(nèi)斂、淡雅本色；舞臺(tái)布景上回歸一桌二椅……與此同時(shí)，我們和國(guó)內(nèi)前沿的攝影師、設(shè)計(jì)師、音樂(lè)家合作，讓昆曲在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美碰撞中產(chǎn)生火花，使年輕人感受到“古老的昆曲原來(lái)這么美！”

　　“觀(guān)其復(fù)”系列已演出近百場(chǎng)，完成了《憐香伴》《玉簪記》《墻頭馬上》《望江亭中秋切鲙》《金雀記》等劇目的挖掘復(fù)原。在有著350多年歷史的北京正乙祠古戲樓中，生動(dòng)的人物徐徐展現(xiàn)，動(dòng)人的故事次第上演，600多歲的昆曲別有一番風(fēng)貌。《玉簪記》代表中國(guó)參加2018年國(guó)際藝術(shù)節(jié)，散戲后觀(guān)眾久久不愿離去，稱(chēng)贊道：“你們的表演給我們帶來(lái)了視聽(tīng)盛宴，中國(guó)藝術(shù)真棒！”

　　近年來(lái)，以昆曲為代表的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)正在受到越來(lái)越多年輕人關(guān)注和喜愛(ài)。很多中學(xué)生對(duì)昆曲好奇，大學(xué)生想學(xué)昆曲，二三十歲的觀(guān)眾想看昆曲表演。據(jù)統(tǒng)計(jì)，昆曲觀(guān)眾平均年齡在45歲上下。人們欣賞昆曲的角度也是多種多樣的，有人喜歡昆曲的文學(xué)性，有人喜歡曲牌，有人欣賞表演……對(duì)劇種來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾的年輕化、多元化是極為重要的。我們的作品要能與當(dāng)下的年輕人積極互動(dòng)，雖然挖掘的是傳統(tǒng)內(nèi)容，也要帶著新思考，傳遞正能量。同時(shí)，要主動(dòng)向數(shù)字技術(shù)等現(xiàn)代科技尋求新手段新方法，擴(kuò)大昆曲的推廣傳播，讓昆曲在今天的大眾文化生活中發(fā)光發(fā)熱。去年北方昆曲劇院舉行的《牡丹亭》直播，創(chuàng)新性運(yùn)用多視角技術(shù)，讓觀(guān)眾在聽(tīng)曲賞戲的同時(shí)，可以隨意切換臺(tái)前、幕后、樂(lè)隊(duì)、舞美、建筑多個(gè)場(chǎng)景。自如的鏡頭切換，自由的視角構(gòu)成，全方位的環(huán)境展示，多功能的線(xiàn)上互動(dòng)，引人入勝的舞臺(tái)花絮，給觀(guān)眾帶來(lái)全新觀(guān)戲體驗(yàn)。

　　昆曲是一個(gè)博大精深的藝術(shù)寶庫(kù)。我希望，通過(guò)我們這一代昆曲人的努力，讓昆曲藝術(shù)的大門(mén)為更多觀(guān)眾敞開(kāi)，讓更多年輕人能夠品味中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之美。

　　（作者為一級(jí)演員、北方昆曲劇院副院長(zhǎng)）