11月20日晚，北京中央歌劇院華燈璀璨，眾星云集，作家、評(píng)論家、翻譯家、文學(xué)編輯和藝術(shù)家以文學(xué)的名義相聚在一起，共赴“中國文學(xué)盛典·魯迅文學(xué)獎(jiǎng)之夜”。他們中，有來自草原的蒙古族牧羊人，有數(shù)十年扎根邊陲的軍旅作家，有長期堅(jiān)守教育一線的鄉(xiāng)村教師，也有奔走于祖國建設(shè)一線的見證者與書寫者，還有為年輕人傳道授業(yè)的高校學(xué)者。

　　作為中國具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)創(chuàng)新頒獎(jiǎng)形式，探索“文”“藝”聯(lián)動(dòng)，首次將頒獎(jiǎng)典禮與豐富多樣的舞臺(tái)表演相結(jié)合，打造“中國文學(xué)盛典”，以期助力優(yōu)秀作家作品走進(jìn)大眾視野，增強(qiáng)文學(xué)吸引力和傳播力。

　　呈現(xiàn)時(shí)代精神

　　“中國文學(xué)盛典·魯迅文學(xué)獎(jiǎng)之夜”首先頒發(fā)的是報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)。近年來，報(bào)告文學(xué)作家胸懷“國之大者”，不斷深入生活，以強(qiáng)勁有力的筆觸深描時(shí)代精神，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品。丁曉平的《紅船啟航》在歷史的時(shí)空中穿梭，上編溯源“紅船精神”，在扎實(shí)豐富的史料基礎(chǔ)上還原了中國共產(chǎn)黨成立前后的經(jīng)過，梳理中國共產(chǎn)主義思想由萌芽到成熟的發(fā)展歷程，彰顯共產(chǎn)黨人的初心本色；下編聚焦“紅船精神”的延續(xù)傳遞，記錄了嘉興人民保護(hù)利用紅色資源，賡續(xù)紅色血脈的感人故事。

　　歐陽黔森的《江山如此多嬌》和蔣巍的《國家溫度》瞄準(zhǔn)脫貧攻堅(jiān)偉業(yè)，前者選取貴州具有代表性的4個(gè)貧困區(qū)，折射出貴州脫貧攻堅(jiān)工作所取得的巨大成效；后者在地域上輻射全國，以人物事跡為線索，串聯(lián)起陜西、新疆、貴州、上海、黑龍江等地貧困群眾脫貧致富的艱難歷程。

　　頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，今年74歲的蔣巍在回憶自己3年前用10個(gè)月時(shí)間行走中國，翻山越嶺進(jìn)村入寨，奔赴脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)激動(dòng)地說：“今天，我和所有獲獎(jiǎng)作家列隊(duì)在這個(gè)輝煌的夜晚，讓我們更深刻地意識(shí)到，出發(fā)，是一個(gè)作家最美的姿態(tài)！”

　　北斗衛(wèi)星導(dǎo)航系統(tǒng)是中國航天史上系統(tǒng)最龐大、建設(shè)難度最大、參建人數(shù)最多、建設(shè)時(shí)間最長的航天工程之一。作家龔盛輝在采訪北斗人的過程中，內(nèi)心時(shí)時(shí)伴隨著感動(dòng)?！斑@種感動(dòng)來源于千萬個(gè)北斗人身上‘自主創(chuàng)新、團(tuán)結(jié)協(xié)作、攻堅(jiān)克難、追求卓越’的北斗精神。”內(nèi)心的感動(dòng)驅(qū)使他啃下了這塊科技題材的硬骨頭，寫出了彰顯中國精神的報(bào)告文學(xué)《中國北斗》并獲獎(jiǎng)。而在作家鐘法權(quán)眼中，他的偶像是張富清。張富清的崇高追求與理想信念標(biāo)記著這個(gè)時(shí)代的精神坐標(biāo)，《張富清傳》寫這位“共和國勛章”獲得者、時(shí)代楷模深藏功名的謙和風(fēng)骨，彰顯出老英雄的不改初心。

　　扎根現(xiàn)實(shí)沃土

　　“如果一個(gè)作家對(duì)他的環(huán)境和他的時(shí)代漠不關(guān)心，那么他的創(chuàng)作就會(huì)陷入困境。作家與現(xiàn)實(shí)應(yīng)該是一種血肉相連的狀態(tài)。”來自青海的少數(shù)民族作家索南才讓以中篇小說《荒原上》獲獎(jiǎng)。這個(gè)生活在草原的漢子，平時(shí)放牧他的幾百只羊。他的獲獎(jiǎng)作品從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，寫6個(gè)性格各異的牧民組建成滅鼠工作隊(duì)，奔赴冬牧場(chǎng)后發(fā)生的一系列故事，粗糲有力地展示出蓬勃向上的生命力。于他人而言“異質(zhì)化”的生活環(huán)境，恰恰是索南才讓的生活本身，這也使得他的作品極具沖擊力。索南才讓表示，希望自己用文學(xué)這支筆繼續(xù)書寫草原的遼闊和深邃，書寫草原上可信、可愛、可敬的人們。

　　同獲中篇小說獎(jiǎng)的其他幾部作品中，王松的《紅駱駝》緣于作家探訪核工業(yè)基地的一次經(jīng)歷。作為一個(gè)曾經(jīng)的數(shù)學(xué)系學(xué)生，王松對(duì)科學(xué)有天然的敏感?！都t駱駝》向新中國第一代核工業(yè)者致敬，寫男女主人公潘大興、顧芳在“家”與“國”面前的抉擇，一代人的奉獻(xiàn)與犧牲因沉穩(wěn)而節(jié)制的筆調(diào)而飽含生活質(zhì)地。艾偉的獲獎(jiǎng)作品《過往》與越劇有關(guān)，圍繞一個(gè)劇團(tuán)、一個(gè)家庭兩代人之間的愛恨糾葛，作家延續(xù)勘探人性的創(chuàng)作風(fēng)格，塑造了一個(gè)不那么完美的母親形象。故事結(jié)尾因愛而生的和解與救贖，彰顯了文學(xué)真善美的底色。香港作家葛亮近年來深入開掘嶺南文化史，他的獲獎(jiǎng)作品《飛發(fā)》是其“匠人系列”小說中的名篇。圍繞香港理發(fā)業(yè)的興衰起伏，作者用“名物志”的寫作方式為城市立傳，頗富生活氣息與年代感。王凱的《荒野步槍手》寫一位中年軍官到訓(xùn)練基地邂逅一位神槍手中士的經(jīng)歷，中士讓“我”看到了軍營青年一代的朝氣與個(gè)性，激活了“我”曾有過的馳騁疆場(chǎng)的渴望。這篇作品緣于作家2019年到內(nèi)蒙古朱日和訓(xùn)練基地參加演習(xí)拉動(dòng)的經(jīng)歷。

　　和王凱一樣，80后青年作家董夏青青也是一位軍旅作家。她的獲獎(jiǎng)短篇小說《在阿吾斯奇》意為“在開滿小黃花的地方”，是一篇為邊防軍人畫像之作?！靶≌f中的人物都有其現(xiàn)實(shí)出發(fā)，合計(jì)一下，其間大約有十多個(gè)人的經(jīng)歷?！倍那嗲嗾f。頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，董夏青青的戰(zhàn)友、戍邊戰(zhàn)士們還在遙遠(yuǎn)的冰山雪地拍攝了短片，祝賀她獲獎(jiǎng)并鼓勵(lì)她繼續(xù)創(chuàng)作?！爱?dāng)我們的筆觸落到一幅肖像、一棵樹、一片月光，或是一個(gè)逝去的身影乃至一封家信之上，文字就會(huì)漸次照亮那些我們渴望記錄的歷史局部與人生細(xì)節(jié)?！彼Ｍx者能通過文字，被邊防軍人身后那星星點(diǎn)點(diǎn)的萬家燈火所觸動(dòng)。

　　張者是兵團(tuán)人的后代，他的獲獎(jiǎng)短篇小說《山前該有一棵樹》講的是在花草蹤跡難覓、雜石荒涼遍地的深山礦區(qū)中，將一棵茂密而孤獨(dú)的胡楊樹移植到學(xué)校的故事。樹是一種象征，胡楊是一種精神。張者說：“當(dāng)我動(dòng)筆寫這一棵樹時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)，我寫的不僅僅是樹，原來也是人，是兵團(tuán)人。人和樹在荒漠中最終扎下了根，成為屯墾戍邊不可缺少的重要力量。”

　　其他幾部獲獎(jiǎng)短篇小說也有深厚的生活積淀。《無法完成的畫像》作者劉建東發(fā)揮曾學(xué)過炭精人像畫的特長，以隱曲委婉的筆致制造懸念，最終揭開了畫像主人和畫師的革命者身份，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)技法與革命敘事的完美融合。鐘求是的《地上的天空》和蔡?hào)|的《月光下》都是城市題材，于充滿煙火氣息的日常細(xì)節(jié)中觀察、記錄、揭示當(dāng)代人的情感生活。

　　攀登藝術(shù)高峰

　　“我的意象是/雄性大漠，冷月邊關(guān)/鋼鐵的吶喊/肌肉上的汗滴/豎起的導(dǎo)彈/槍支的火暴脾氣/戰(zhàn)士雙手上生長的繭花/以及一顆顆面向國旗與軍旗/跳動(dòng)的心?！边@是《不一樣的詩》中的詩句，也是詩人劉笑偉的自白書。他的獲獎(jiǎng)詩集《歲月青銅》接續(xù)政治抒情詩傳統(tǒng)，捕捉新時(shí)代軍營脈動(dòng)，剛健硬朗，大氣蓬勃。

　　詩歌是文學(xué)桂冠上的一顆寶石。本屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)詩歌獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品可以見出詩人們攀登新時(shí)代藝術(shù)高峰的努力。作為“第三代詩”的重要詩人，韓東40余年不斷追求藝術(shù)新變，在中國詩壇具有重要影響力。他的獲獎(jiǎng)詩集《奇跡》洗練而精密，寬遠(yuǎn)而平和，以精湛的記憶淬煉出生活中的詩意。從援藏到留藏，陳人杰把他鄉(xiāng)當(dāng)作故鄉(xiāng)，他的詩集《山海間》是走遍西藏山山水水寫下的心靈之書，是雪域悟道的靈魂之詩、生命之思。路也的《天空下》遼闊高遠(yuǎn)，將對(duì)現(xiàn)實(shí)的細(xì)微體察與游歷大千世界的感悟融于一體。臧棣的《詩歌植物學(xué)》格物致知，用600余頁的大容量，抒寫人們生活中的近300種植物，以植物為媒傳達(dá)生命的觸感，構(gòu)建出別具一格的“植物詩學(xué)”。

　　本屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)散文雜文獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品有自然書寫，有歷史敘述，有鄉(xiāng)土關(guān)懷，作家們或繼承文章學(xué)傳統(tǒng)、致敬古典文化，或拓展文體疆界、吸納其他文體特質(zhì)，其創(chuàng)作結(jié)晶展示出藝術(shù)性的提升與創(chuàng)新。江子的《回鄉(xiāng)記》以“冷熱交織”的筆觸，熔鑄飽滿激情與冷峻審視，繪制出一個(gè)卓爾不群的贛江吉水鄉(xiāng)土世界。李舫的《大春秋》是大歷史散文的突破之作，全書用“士、脈、道”三大板塊，將文人命運(yùn)、地域文化獨(dú)特氣質(zhì)及中國文化的道統(tǒng)傳承緊密結(jié)合在一起。沈念的《大湖消息》廣攬諸文體之長，以地理空間熔鑄美學(xué)境界，身體力行感知生態(tài)變遷。陳倉的《月光不是光》是普通人遷徙流變的生活信史，鄉(xiāng)愁與熱望同在、裂變與奮進(jìn)交織。龐余亮的《小先生》接續(xù)現(xiàn)代以來賢善與性靈的文脈，以散文筆法結(jié)合兒童化視角，呈現(xiàn)愛與美交織的鄉(xiāng)村教育往事。

　　打開嶄新視界

　　創(chuàng)作與評(píng)論如車之兩輪，鳥之兩翼。文學(xué)理論與批評(píng)一方面影響著作家的創(chuàng)作和時(shí)代文學(xué)思潮的演進(jìn)，一方面也為讀者提供了洞察文學(xué)作品的有力視角。本屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)理論評(píng)論獎(jiǎng)的一大特色是聚焦文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，構(gòu)建中國式批評(píng)話語體系。何平的《批評(píng)的返場(chǎng)》以強(qiáng)烈的在場(chǎng)感深度介入創(chuàng)作生產(chǎn)、期刊策劃、文學(xué)思潮，他的“行動(dòng)”與“對(duì)話”的批評(píng)觀，試圖重建文學(xué)批評(píng)與廣闊世界之間的關(guān)聯(lián)。楊慶祥的《新時(shí)代文學(xué)寫作景觀》關(guān)注文學(xué)的未來——青年寫作。他在繁蕪的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)爬梳篩選，努力在新時(shí)代文學(xué)的“存量”中發(fā)現(xiàn)“增量”，繪制時(shí)代文學(xué)地形圖。他提出的“新南方寫作”等已經(jīng)成為文學(xué)批評(píng)的熱門話題。張學(xué)昕的《中國當(dāng)代小說八論》、郜元寶的《編年史和全景圖——細(xì)讀〈平凡的世界〉》、張莉的《小說風(fēng)景》是致敬文學(xué)史經(jīng)典之作，他們的研究不僅是文本探秘或作品重讀，更指向經(jīng)典文本之于當(dāng)下的意義，搭建起我們與他們、當(dāng)下與歷史的情感聯(lián)結(jié)。

　　中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，文學(xué)翻譯起到了十分重要的作用。翻譯家們的譯作猶如擺渡之舟，帶一代代作家和讀者遨游世界文學(xué)的蔚藍(lán)海洋。時(shí)隔20年，本屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)翻譯獎(jiǎng)又一次與魯迅文學(xué)獎(jiǎng)其他獎(jiǎng)項(xiàng)比肩而立，滿額評(píng)出5部獲獎(jiǎng)譯著。許小凡的譯作《T. S.艾略特傳：不完美的一生》在堅(jiān)實(shí)的研究基礎(chǔ)上，流暢地傳達(dá)了原作的風(fēng)格。楊鐵軍的譯作《奧麥羅斯》克服巨大難度，最大限度地復(fù)現(xiàn)了這部史詩的淵深宏闊。陳方的譯作《我的孩子們》造詣深湛，準(zhǔn)確把握原作的復(fù)雜文體。竺祖慈的譯作《小說周邊》以嚴(yán)謹(jǐn)、忠實(shí)的風(fēng)范再現(xiàn)原作洗練、恬淡的氣息。薛慶國的譯作《風(fēng)的作品之目錄》與原作者的思想和情感同頻共振，達(dá)到形神兼似的境界。

　　值得一提的是，“中國文學(xué)盛典·魯迅文學(xué)獎(jiǎng)之夜”還特意安排了“致敬編輯”環(huán)節(jié)，感謝為中國文學(xué)作出無私奉獻(xiàn)的廣大編輯們，馬天牧、李黎、李偉長、李亞梓、吳越、趙萍、季亞婭作為獲獎(jiǎng)作品責(zé)任編輯代表上臺(tái)，接受致敬。（張鵬禹）