作者：陳　穎

　　2020年，聚焦“95后”大學生群體畢業(yè)求職故事的《二十不惑》播出后，引發(fā)眾多討論，成為現(xiàn)象級熱播??；2022年，續(xù)集《二十不惑2》播出后，收視和口碑節(jié)節(jié)攀升，豆瓣開分8.1，再次引發(fā)觀眾的深度共情。

　　近年來，影視市場對于女性、青春、都市等三大元素的青睞有目共睹。不論是經典IP的延續(xù)，還是題材的深挖，內容可說是包羅萬象，但反饋卻參差不齊。續(xù)作抑或改編能超越前作的，更是鳳毛麟角。相比第一部，續(xù)集《二十不惑2》雖然仍舊以女孩們的友情為核心故事主線，但更為清晰的人物成長脈絡、更為明快穩(wěn)健的節(jié)奏和更為廣泛的社會輻射面，成為大眾為之追捧的原因之一。

　　同樣的開篇，總會遭遇不同的結局。很多劇目續(xù)集，開篇就被觀眾拋棄，而《二十不惑2》的開篇，率先拿下及格分。第一集的標題是《最羨慕的人》。在這一集中，姐妹們互相羨慕彼此的工作生活，可是被羨慕的光鮮背后，她們也各有各的煩惱；約好“不聚是狗”，然而曾經的信誓旦旦，基本打了水漂。隨后，女孩們步入社會，迎來了眾多的現(xiàn)實挑戰(zhàn)。關曉彤飾演的“美妝主播”梁爽，忙于工作疏于感情，面臨分手后，事業(yè)也亮起紅燈；卜冠今飾演的姜小果，每天在無效加班中疲于奔命，加薪買房的愿望總是落空；董思怡飾演的段家寶家道中落，一夜之間身負生活重擔，努力變成父母的避風港；徐夢潔飾演的網文作家丁一煊，總試圖在筆下描繪出豐富精彩的人生……她們所面臨的困惑，構成了“二十代”正在或即將經歷的生活圖鑒。

　　不過，正是有了惑才能去尋找“不惑”。梁爽在和男友趙優(yōu)秀的海邊談心中，進一步看清了自己的愛與不愛，明晰了不合適的根源以及自我的訴求；姜小果的職場之戰(zhàn)，小心翼翼卻又百戰(zhàn)不殆，平凡的焦慮化作無形的努力，一步步改變著結局；段家寶放下尊嚴，尋找普通工作的意義，獲得他人和自我的雙向反差和認可；丁一煊一邊享受融洽的同事關系，一邊在幫助小動物中找到成就感，還在寫網文的愛好中發(fā)揮創(chuàng)造力，雖然不是最耀眼的角色，但卻最有治愈力。

　　角色從惑到不惑的轉變中，通過種種遭遇，塑造著友誼的再次重建和穩(wěn)固。成長可以悲喜交加，CP可以拆拆建建，但生活卻要一直繼續(xù)。女性、青春、都市的基調，關鍵其實并不在于題材本身，而是恰到好處的人性流動和現(xiàn)實生活同頻共振，是熟悉的困境遭遇和坦誠相見，這樣才能吸引觀眾達到深度共情。

　　與此同時，劇集從人物困惑延展探討的社會議題，如選擇和前輩公開競爭，人情優(yōu)先還是競爭優(yōu)先；烏龜和兔子的感情，愛情更重還是適合更重；原生家庭該不該為性格和選擇背鍋……一系列的問題，既是劇中角色的思考，也是現(xiàn)實觀眾的映射?！度嗣窬W評》稱，“用藝術真實與現(xiàn)實真實相呼應，從而更好地傳遞情感，透過屏幕同觀眾進行對話，這正是藝術創(chuàng)作的核心所在——觸發(fā)共鳴，故事源自生活，也應回歸生活”。

　　從20歲的青春“入世”，再到25歲的成長“處世”，相較于大多數(shù)國產劇集的套路化，《二十不惑2》自有一套它的表達法則。但這并不是說，作為現(xiàn)實題材的電視劇沒有缺點。比如，一些劇情依舊比較老套，而關于女性困境的呈現(xiàn)仍不夠細膩生動，情感的理想化轉換也存在爭議。即使如此，《二十不惑2》的走紅，依舊說明了它對這類題材的高完成度和同理心，遵循了觀眾和市場的雙向邏輯，而它能帶給我們的啟示，正如一位觀眾所言：“所有的用心都可以看得見，就如所有的偷懶一樣”。（陳穎）