一代昆曲宗師的書卷氣
周錫山
俞振飛1902年出生于蘇州,今年是他誕辰120周年。他的父親是江南曲圣俞粟廬——清代權(quán)威昆曲家葉堂的唯一傳人。俞粟廬親自教導(dǎo)兒子學(xué)習(xí)文化和昆曲,將他培養(yǎng)成卓越的京昆藝術(shù)大師。
正是因?yàn)橛猩詈竦奈幕滋N(yùn),俞振飛登上舞臺表演時(shí)不僅技藝精湛,還透出一股濃郁的書卷氣。昆曲中的小生多為書生,俞振飛用自己的“書卷氣”取代了傳統(tǒng)小生的“脂粉氣”,將小生藝術(shù)的品位提高到了一個(gè)新高度,至今未被逾越。
俞振飛5歲開始學(xué)習(xí)文化。父親認(rèn)為白話文太淺,一開始就教他讀“四書五經(jīng)”并練習(xí)書法。家中藏書頗豐,俞振飛從小就喜歡鉆到父親“四壁圖書”的書房里去,“見書就讀”。先看經(jīng)、史、子、集,后看醫(yī)書和各種雜書、閑書。俞振飛十幾歲時(shí)就學(xué)會作詩、填詞作散曲和小令。父親在他14歲時(shí)又先后安排他拜著名畫家陸廉夫、馮超然為師學(xué)畫。俞振飛后來的博學(xué)多才,正大大得力于早年讀書學(xué)習(xí)的廣泛。
他從6歲開始學(xué)唱昆曲。雖然只要幾遍、至多十幾遍就能學(xué)會一支曲子,但父親仍然規(guī)定他每一支曲子要唱一百遍以上;只要有一點(diǎn)唱得不對,就要從頭來過,再唱一百遍,直到滾瓜爛熟為止。中國有句諺語:“拳不離手,曲不離口。”其前提是“立志須高,入門須正”,基本功必須極其扎實(shí)。用這樣的方法,俞振飛到19歲便能隨父學(xué)唱《納書楹曲譜》中的所有曲子兩百多出。
這個(gè)時(shí)期,著名實(shí)業(yè)家穆藕初于1921年發(fā)起成立了上海昆劇保存社,吸收了上海和蘇州的眾多著名曲家,傳承和弘揚(yáng)昆曲。同年,上海昆劇保存社借地蘇州創(chuàng)辦昆劇傳習(xí)所,招收的學(xué)員即后來著名的傳字輩。而俞振飛因師從江南昆曲最后的專業(yè)團(tuán)體全福班的沈月泉、沈錫卿學(xué)習(xí)表演身段,與傳字輩出自同門。俞振飛的唱功無人可及,傳習(xí)所所長孫詠雩再三叮囑其最杰出的學(xué)生顧傳玠和朱傳茗要多向俞振飛學(xué)唱。傳字輩學(xué)生在上海實(shí)習(xí)演出期間,俞振飛多次與他們同臺串演,與傳字輩師弟們關(guān)系親密。
1930年冬天,28歲的俞振飛在京劇名旦程硯秋的邀約下,專程到北京拜了京劇名小生程繼先為師。兩年后,俞振飛又應(yīng)邀與程硯秋之合作,兩人一直合作巡演六年,譽(yù)滿京、津、滬、寧等城市。1939年起,俞振飛成為京劇四大小生之一。自1921年到1950年的近30年間,俞振飛除了與程硯秋、梅蘭芳長期合作演出外,還與其他二三十位京劇名家合作演出?!芭c高手過招”30年,才造就了他在京昆劇中獨(dú)創(chuàng)的儒雅、秀逸的俞派小生風(fēng)格。
梅蘭芳在20世紀(jì)20年代初聽到俞振飛唱昆曲后,便激動地拉著他的手不放,說:“我今天聽到了真正的昆曲。”后來梅蘭芳又對秘書許姬傳說:“過去我在北京聽到的不是正宗的昆曲,我想象中的昆曲一定是像今天聽到的那樣?!泵诽m芳主動請俞振飛幫助自己提高水平。1933年,梅蘭芳南遷、定居上海后,請俞振飛教曲,在其幫助下研究昆曲,對以前學(xué)過演過的五十多出昆曲戲加以整理并重新認(rèn)識。梅蘭芳后來回憶說:“我們這個(gè)研究昆曲的小團(tuán)體里,加上俞五爺,更顯得熱鬧。那一陣我對俞派唱腔的愛好,是達(dá)于極點(diǎn)了。我的唱腔,也就有了部分的變化?!?/p>
限于歷史條件,20世紀(jì)前中期的戲曲名家極少有機(jī)會拍電影。1955年,梅蘭芳要拍攝昆曲電影《斷橋》,提出請正在香港的俞振飛回來合作。1959年,梅蘭芳又與俞振飛合作拍攝《游園驚夢》彩色昆曲電影,梅蘭芳扮演杜麗娘,俞振飛扮演柳夢梅,梅蘭芳最優(yōu)秀的弟子言慧珠扮演春香,傳字輩名家華傳浩扮演杜母,昆大班以華文漪為首的8位旦角學(xué)生做花神……如此豪華的陣容舉世無二。這兩部電影,是20世紀(jì)中國最杰出的生旦合作的昆曲電影,也是當(dāng)時(shí)戲曲藝術(shù)的標(biāo)志性成果之一。
俞振飛不僅演唱一流,而且善于思考、精于創(chuàng)作。1955年,俞振飛到杭州參與昆劇《十五貫》的創(chuàng)作和修改。著名昆劇演員周傳瑛說:“振飛同志歸來,立即投入了復(fù)興昆曲的工作。這時(shí)候我們已經(jīng)著手改編昆曲傳統(tǒng)戲《十五貫》了。我本來不是演況鐘這一類角色的,但要突破自己原來行當(dāng)?shù)木窒蓿欢ǖ孟驴喙?。在排練過程中,我得到許多同志的真誠幫助,振飛同志就是其中重要的一員。他花了好幾個(gè)晚上來指導(dǎo),不少次議論到半夜三點(diǎn)多鐘……”1958年,在周總理的提議下,上海市戲曲學(xué)校組織班子著手改編《墻頭馬上》劇本,又請俞振飛、言慧珠、朱傳茗等一起討論修改。此后邊排邊改,反反復(fù)復(fù)排了十幾遍,本子也修改了十幾次。俞振飛還讓學(xué)生參演,在唱腔創(chuàng)作和表演指導(dǎo)方面也作出了重要貢獻(xiàn)。周總理看了《墻頭馬上》后,稱贊俞、言二人為“最佳搭檔”。
自1955年回上海后,俞振飛開始了其藝術(shù)生涯的輝煌階段,在此后的漫長歲月中,他完成了熔昆京藝術(shù)為一爐、書卷氣濃郁的儒雅秀逸的俞派表演藝術(shù)風(fēng)格,成為公認(rèn)的新中國70年戲劇史上里程碑式的昆京藝術(shù)大師和標(biāo)志性的文化大家。他的多部代表作皆成為傳世經(jīng)典,同時(shí)又著有《俞振飛藝術(shù)論集》《粟廬曲譜》《振飛曲譜》,亦是一位杰出的昆曲理論家和教育家。
而作為同樣杰出的戲曲教育家,俞振飛培養(yǎng)的小生演員有百余人,皆活躍在全國各地京昆舞臺上,最著名的有蔡正仁、岳美緹、薛正康、黃正勤等。
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