《山海情》的成功昭示了我們黨領導文藝實現(xiàn)題材資源的最佳配置和創(chuàng)作生產(chǎn)力諸因素編、導、演、攝、錄、美、音人才的優(yōu)化組合的成功之道。《山海情》實現(xiàn)了扶貧題材乃至新農村建設題材的新呈現(xiàn)。它有獨到的藝術眼光，深入的內容開掘，不僅表現(xiàn)了“扶貧先扶志”的精神，也呈現(xiàn)了教育扶貧、科技扶貧以及兩省聯(lián)合扶貧等內容。這部劇雖然只有23集的體量，卻以不大的篇幅寫出了厚重的文化內涵，兼具精神高度和藝術價值。

　　最近電視熒屏上刮起了一股現(xiàn)實主義創(chuàng)作風潮。從《裝臺》《大江大河2》到《山海情》，它們反復驗證了一條真理，即現(xiàn)實主義創(chuàng)作具有經(jīng)久不衰的生命力和感染力。這里所說的現(xiàn)實主義不僅是一種創(chuàng)作方法，更是一種創(chuàng)作精神?，F(xiàn)實主義文藝作品描寫現(xiàn)實生活，越濃郁越好。這就要求創(chuàng)作者尊重藝術規(guī)律，從現(xiàn)實出發(fā)，不渲染苦難，不回避艱難險阻，也不美飾生活，而是直面人生，開拓未來，給人帶來光明和希望?！渡胶Ｇ椤泛芎玫貓?zhí)行了這條創(chuàng)作理念，為相關影視創(chuàng)作積累了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗。

　　任何一部作品，哪怕是再優(yōu)秀的作品播出之后，網(wǎng)上總會有些不同的聲音。文藝評論的作用就是引導創(chuàng)作、推出精品、提高審美、引領風尚。所以，我們要理直氣壯地壯大主流聲音，科學、正確、全面地引導藝術評論。主流評論的聲音一定要強，壓住那些雜音，為創(chuàng)作營造一個良好的生態(tài)環(huán)境。

　　作者：仲呈祥（中央文史研究館館員）