縱觀近兩年的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材劇作，或讓觀眾獲得暖心勵(lì)志、神清氣爽的精神浸潤(rùn)，或成為時(shí)代變遷、社會(huì)發(fā)展的熒屏鏡鑒，有些更是成為口碑與收視雙贏的“爆款”。若從創(chuàng)作層面透視成因，其一方面緣于將正向的精神立意不著痕跡地融入了情節(jié)和人物之中，另一方面緣于讓故事對(duì)觀眾產(chǎn)生了持久且強(qiáng)烈的吸引力。

　　其實(shí)，在全媒體的傳播環(huán)境中，無論觀眾的接受方式如何變化，“內(nèi)容為王”的金科玉律終究不變。因此，現(xiàn)實(shí)題材電視劇在內(nèi)容上的精品化追求，必然成為其實(shí)現(xiàn)更加繁榮發(fā)展的不二法則。

　　在時(shí)空背景的沉潛里塑造人物

　　一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇作品，應(yīng)當(dāng)在“人”這一核心元素上下足功夫，個(gè)中關(guān)鍵點(diǎn)之一在于潛移默化地打通人生經(jīng)歷和時(shí)空生態(tài)的互聯(lián)通道。它不僅能夠勾勒出生機(jī)勃勃的幸福圖景，還能夠呈現(xiàn)出時(shí)代發(fā)展的社會(huì)動(dòng)態(tài)。只有這樣，從真實(shí)生活中汲取靈感的現(xiàn)實(shí)題材劇才能通過細(xì)膩的內(nèi)容感染人，通過誠(chéng)摯的情感打動(dòng)人，通過正向的價(jià)值教化人，在精神和審美上展現(xiàn)出更加廣闊的視野與格局。

　　《那座城這家人》通過展現(xiàn)一個(gè)震后重組家庭的關(guān)系磨合與厚重情感，用獨(dú)特視角描繪出社會(huì)變遷背景下的人物命運(yùn)圖譜；《山月不知心底事》將鏡頭聚焦青年人的拼搏、情感、成長(zhǎng)和蛻變，以?shī)^斗為主題主線描摹出特定年代的浮世繪……這些作品尋找“小切口”來“深打井”，雖然個(gè)別時(shí)候在表現(xiàn)環(huán)境與人物互動(dòng)、時(shí)代與命運(yùn)關(guān)聯(lián)等深層關(guān)系時(shí)還可以更加細(xì)膩，但總體上勾勒出了時(shí)代風(fēng)云和個(gè)體際遇之間的因果張力。

　　彰顯時(shí)代特征，反映社會(huì)實(shí)際，與此同時(shí)“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境里的典型人物”，這既是現(xiàn)實(shí)題材電視劇的藝術(shù)特質(zhì)之一，更是其義不容辭的使命擔(dān)當(dāng)。無論何時(shí)，宏觀的社會(huì)圖景與微觀的個(gè)體命運(yùn)總是彼此映襯、互相影響的。社會(huì)的滄桑巨變與人生的波瀾起伏，二者的互文性詮釋不僅是洞觀社會(huì)生活與人性深度的絕佳視角，也為電視劇的戲劇性提供了兼具歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的原生動(dòng)力。很多現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作選擇了“小人物、大時(shí)代”的敘事策略，從普通百姓的柴米油鹽、喜怒哀樂中折射時(shí)代變遷與社會(huì)進(jìn)步，讓觀眾在環(huán)境背景的高度還原和深度沉潛中有所體察頓悟。這便是現(xiàn)實(shí)題材電視劇通向精品化的正道所在。

　　在精神內(nèi)核的燭照下建構(gòu)情節(jié)

　　精神主題和情節(jié)編織，二者不可偏廢。只重主題，則易空洞說教；只重情節(jié)，則易魂飛魄散。只有當(dāng)向善向上的思想內(nèi)核與暢達(dá)考究的故事表達(dá)碰撞融合后，現(xiàn)實(shí)題材電視劇才可能產(chǎn)生深邃悠遠(yuǎn)且震撼心靈的藝術(shù)魅力，乃至誕生社會(huì)反響強(qiáng)烈的“現(xiàn)象級(jí)”之作。

　　今年，一部《破冰行動(dòng)》引發(fā)了大批觀眾的追劇和熱議，其講述了以李飛等為代表的緝毒警察不畏犧牲，克服種種困難，沖破重重迷局，最終為“雷霆掃毒”專項(xiàng)行動(dòng)奉獻(xiàn)熱血與生命的故事；劇作通過緊張的強(qiáng)情節(jié)和燒腦的懸念性來昭示邪不壓正的精神主旨，可謂“有意義”和“有意思”兼而得之。與之相比，《都挺好》則在生活流的敘事風(fēng)格中，用人性的不同側(cè)面來建構(gòu)激烈的戲劇沖突，讓觀眾充滿代入感地體察到人格的自我救贖與親情的彌足寶貴。此外，最近播出的《陸戰(zhàn)之王》《在遠(yuǎn)方》《奔騰年代》等，飽蘸真情而又跌宕起伏，充滿熱血而又靜水流深，職場(chǎng)打拼的酸甜苦辣、事業(yè)愛情的兩難抉擇、夢(mèng)想突圍的多重困境、理想主義的人格光芒……在激發(fā)觀眾收視熱情的同時(shí)，將社會(huì)正氣與時(shí)代精神悄然植入張弛有度的情節(jié)之中。

　　主題內(nèi)蘊(yùn)和故事魅力，對(duì)于優(yōu)質(zhì)的現(xiàn)實(shí)題材電視劇而言缺一不可，并且應(yīng)當(dāng)在一部作品中相輔相成、互襯互彰。從這個(gè)角度來說，很多現(xiàn)實(shí)題材劇作雖然閃光之處不少，但偏于一端的失衡現(xiàn)象也屢見不鮮，因而創(chuàng)作者仍需不忘初心，秉持著工匠精神來精耕細(xì)作。

　　在年代故事的隱喻中呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)

　　近兩年，有些彰顯史詩(shī)意味的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，以其宏闊視野與審美品質(zhì)頗為值得圈點(diǎn)。比如，以高還原度彰顯出濃厚年代質(zhì)感的《大江大河》，客觀描寫了幾位代表不同經(jīng)濟(jì)形態(tài)的典型化角色在改革浪潮中的人生閱歷，讓不少觀眾產(chǎn)生著“心有戚戚焉”的共情體驗(yàn)；用匠心情節(jié)再現(xiàn)一群青年人成長(zhǎng)軌跡的《最美的青春》，潛移默化地將“綠水青山就是金山銀山”的綠色發(fā)展觀融入塞罕壩植樹造林故事中，同時(shí)用無私奉獻(xiàn)精神帶給觀眾靈魂的凈化；生動(dòng)還原真實(shí)歷史事件的《特赦1959》，用獨(dú)特的視角彰顯了共產(chǎn)黨人的崇高信仰和人道精神，從一個(gè)側(cè)面昭示出歷史發(fā)展的必然邏輯與規(guī)律；以紅軍長(zhǎng)征為背景的《偉大的轉(zhuǎn)折》，在敘事上充分跨越時(shí)空，藝術(shù)地再現(xiàn)了歷史，揭示出了要堅(jiān)持實(shí)事求是的思想路線，要堅(jiān)持獨(dú)立自主，維護(hù)領(lǐng)導(dǎo)核心等思想。

　　可以說，這些作品均致力于借助一段距今稍遠(yuǎn)的年代故事，與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生心理契合與精神共鳴。盡管時(shí)空挪移，但任何年代中的人性與情感都息息相通，人生轉(zhuǎn)折時(shí)的困惑與抉擇都無本質(zhì)不同，人與環(huán)境的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系都值得深究特寫，這正是現(xiàn)實(shí)題材“好故事”的著力點(diǎn)和出彩點(diǎn)。

　　所有歷史敘事的終極價(jià)值訴求都應(yīng)在當(dāng)下?，F(xiàn)實(shí)題材文藝作品中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，往往以超越時(shí)空的現(xiàn)實(shí)觀照作為藝術(shù)表征之一。電視劇是我國(guó)文藝隊(duì)伍中的前沿方陣，對(duì)社會(huì)發(fā)展有著獨(dú)特的感知力、滲透力和鏡鑒作用，因而恰可在對(duì)年代故事的典型化書寫中，為當(dāng)前社會(huì)發(fā)展提供精神燭照、經(jīng)驗(yàn)借鑒以及思維徑向。雖然年代更迭，但很多作品中的堅(jiān)定信仰和濟(jì)世品質(zhì)在今天仍具有觸及靈魂的精神感召作用，現(xiàn)實(shí)題材劇作者當(dāng)著力于在真歷史的藝術(shù)濃縮中將其水到渠成地注入其中，從而讓作品與社會(huì)同頻共振、與觀眾深心共鳴。

　　傾真心才會(huì)得民心，接地氣才會(huì)有生氣。創(chuàng)作者只有辯證處理好環(huán)境營(yíng)造與人物塑造的關(guān)系、精神內(nèi)核與故事編織的關(guān)系、年代特質(zhì)與現(xiàn)實(shí)脈搏的關(guān)系，將真實(shí)的社會(huì)生活融入生動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)作，讓作品中的感人瞬間激發(fā)生活聯(lián)想、豐富倫理感知、契合內(nèi)心期待、引發(fā)情感共鳴，藝術(shù)地呈現(xiàn)社會(huì)生活中的常識(shí)高下、常情冷暖、常德好惡，生動(dòng)地詮釋小人物對(duì)美好夢(mèng)想的期盼與奮斗，才能在文化市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中，將現(xiàn)實(shí)題材電視劇打造成兼具社會(huì)效益和市場(chǎng)效益的精品之作。