上海電影與上海電影人:讓創(chuàng)作與人民與時(shí)代緊密相連
改革開放四十周年之際,上海電影(集團(tuán))有限公司有兩樁大事。
黨中央決定表彰一批為改革開放作出杰出貢獻(xiàn)的個(gè)人,謝晉導(dǎo)演位列名單中。紀(jì)念這位“國家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”、傳承他的精神,都是上影集團(tuán)及上海電影人念茲在茲的心愿。
電影《攀登者》開機(jī)在即。為把中國人民1975年登上珠峰的壯舉還原在大銀幕上,作家阿來的劇本已打磨到了第四稿。這部影片將作為明年上影集團(tuán)、上海電影的“一號作品”,為中華人民共和國成立70周年獻(xiàn)禮。
過去的與未來的在此交匯,如同一種時(shí)間的暗示——始終堅(jiān)持貼近時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義、革命者的理想主義、洞見人性幽微的藝術(shù)表達(dá),是謝晉導(dǎo)演執(zhí)守一生的電影初心;而始終呼應(yīng)改革開放、記取社會的步步攀登,是上影從老一輩藝術(shù)家那里傳承的最寶貴財(cái)富之一。
40年來,以謝晉、張瑞芳、孫道臨、秦怡、吳貽弓、于本正、黃蜀芹、牛犇等為代表的上影藝術(shù)家們,為上影共創(chuàng)作電影522部、電視劇316部;上海美影生產(chǎn)動畫電影24部、藝術(shù)短片207部、動畫系列片60部計(jì)1661集;上譯廠配音錄制影片986部;上影出品影片獲各類獎(jiǎng)項(xiàng)778次,藝術(shù)家獲獎(jiǎng)78人次。
用電影的價(jià)值觀回答一個(gè)問題
為了誰而創(chuàng)作
96歲高齡的電影表演藝術(shù)家秦怡,今年在上海之巔許下生日愿望:“只要電影需要,只要觀眾需要,我隨叫隨到?!弊觥半S叫隨到”的電影人,秦怡是有真計(jì)劃的。三年前,由她編劇并主演的影片《青海湖畔》上映,新中國一代女氣象家的感人事跡隨之飛入全國觀眾的眼底心底。這兩年,她深居簡出,一方面養(yǎng)病,一方面她還在靜心籌備新作品。
84歲的電影表演藝術(shù)家牛犇更忙。他出演的電視劇正在播出,另三部影視作品也都已完成進(jìn)入“待播狀態(tài)”?!懊髂辏^眾可以看到我參與的一部關(guān)于‘文化扶貧’題材的作品?!迸恼f,不辜負(fù)觀眾、不辜負(fù)時(shí)代,這既是他進(jìn)上影廠后始終聽“瑞芳大姐她們”念叨的真諦,更是當(dāng)下創(chuàng)作者責(zé)無旁貸的事情,“電影是最好的歷史記錄者。多年后,當(dāng)人們回望歷史,電影可以用生動的影像來還原生活的面貌和人們的信念理想?!?/p>
現(xiàn)實(shí)主義、理想主義、藝術(shù)追求——相似的理念,上影人并不陌生。今年的上海國際電影節(jié)期間,上影特意舉辦了紀(jì)念謝晉逝世十周年系列活動。那些篤信“金杯銀杯不如老百姓口碑”的作品重新回到討論的熱場閾,謝晉導(dǎo)演用他電影的價(jià)值觀,回答了一個(gè)今天看來仍至關(guān)重要的問題——為了誰而創(chuàng)作。
翻開他的創(chuàng)作年鑒,早年的《女籃五號》《紅色娘子軍》《舞臺姐妹》等,看似故事簡單,卻反映了新舊社會的強(qiáng)烈對比,充溢著革命者的理想主義。這些情緒令廣大觀眾在心靈深處加深對時(shí)代的認(rèn)同感。改革開放后,他的創(chuàng)作尤其注重在歷史、文化、人性和民族的心理上反復(fù)描摹?!栋。u籃》《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等曲折中問世的影片,也如甘霖沁潤了人們的心田。
陳沖至今記得她與謝晉見的最后一面,“那時(shí)謝導(dǎo)已經(jīng)84歲了吧,他還惦記著要?jiǎng)?chuàng)作一部兒童片,他說自己手頭還有許多劇本。他對電影的愛、對于為了觀眾而創(chuàng)作的熱忱,一直刻在我心里。”與人民在一起,正是懷抱如斯理想主義,謝晉成為中國電影發(fā)展史上極具代表性的靈魂人物。
以改革進(jìn)取的銳氣朝著一個(gè)方向奮進(jìn)
抓住時(shí)代的關(guān)切
黃祖模導(dǎo)演的《廬山戀》1980年上映,改革開放后“大銀幕上第一吻”讓觀眾領(lǐng)略到時(shí)代的浪漫;1981年,趙煥章導(dǎo)演的《喜盈門》吸引了三億人次觀看,比社會主義農(nóng)村新景象更引人入勝的,是片中閃耀的人性光輝;1985年,吳貽弓帶著《城南舊事》在馬尼拉國際電影節(jié)捧回新中國電影的第一個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)后,這部以詩化鏡頭勾起人們對故土鄉(xiāng)情無限眷戀的影片,賣出了115份拷貝,相當(dāng)于當(dāng)時(shí)的80多萬元票房;1987年黃蜀芹導(dǎo)演的《人?鬼?情》為當(dāng)代開辟了當(dāng)之無愧的“女性電影”之河。
上世紀(jì)90年代后期,市場經(jīng)濟(jì)大潮沖擊著中國電影。人們都在等待一支國產(chǎn)片的“強(qiáng)心劑”。2000年,奇跡出現(xiàn)了。影院里,當(dāng)銀幕上的男主人公李高成掀翻飯桌時(shí),全場觀眾鼓起了掌;影片放完后,有些地方還有人放了鞭炮。這部影片就是《生死抉擇》,該片上映期間,自發(fā)購票的人在影院前排成長龍。最終,該片總票房達(dá)1.2億元,成為中國有正式票房記錄以來,第一部票房過億元的影片。
十多年后再憶輝煌,于本正認(rèn)為,《生死抉擇》之所以能觸動觀眾的心,是因?yàn)樽プ×藭r(shí)代的關(guān)切——誰都懂得,它真正的意義不在于市場,而在乎它直面了當(dāng)時(shí)的反腐斗爭?!半娪氨仨殞ι鐣畎l(fā)生積極的推動作用。”于本正說。同理,決心拍《走出地平線》,他也有著深切的為時(shí)代變革而呼的沖勁。一次參觀時(shí),他見到了紅手印包干書,安徽小崗村農(nóng)民破釜沉舟簽下的生死狀,一下?lián)糁辛怂囆g(shù)家的心。
身為上影廠老廠長,于本正很欣慰:“40年來,上影不是改革開放的旁觀者,而是直接參與了這場偉大的變革,用我們的智慧、我們的作品直接謳歌這個(gè)偉大的社會、偉大的變化?!?/p>
再隨時(shí)間回望一番,1979年,上影把話劇《于無聲處》搬上銀幕。此后,《巴山夜雨》《小街》《廬山戀》《城南舊事》《喜盈門》等一批反映思想解放、開改革風(fēng)氣之先的影片構(gòu)筑成創(chuàng)作高峰。2000年后,《生死抉擇》《開天辟地》《東京審判》《高考1977》《西藏的天空》《青海湖畔》《我是醫(yī)生》《鄒碧華》等?!拔恼潞蠟闀r(shí)而著?!敝袊鐣拿恳徊綂^進(jìn),每一程重要的歷史階段,上影都以作品呼應(yīng),未曾缺席。
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