新年之際，西藏話劇團(tuán)正在緊鑼密鼓中排練話劇《八廓北院》（別名《果熱》）。這是一部表現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)題材的話劇，通過拉薩八廓古街老院里普通老百姓的小日子、鄰里間的點(diǎn)滴生活，來表現(xiàn)最真實(shí)的、最溫暖的、最人性化的拉薩八廓古院那些個(gè)人、那些個(gè)事。隨著整劇的深入，一個(gè)跨越了幾十年的情感變遷和時(shí)代變遷，慢慢向觀眾鋪展開來。

“我希望《八廓北院》以人情為重點(diǎn)，帶來時(shí)代的符號(hào)和變遷。”《八廓北院》的年輕編劇、西藏話劇團(tuán)創(chuàng)研室的次仁玉珍如是說。

洛丹，西藏文藝界耳熟能詳?shù)拿?。他是西藏話劇團(tuán)副團(tuán)長、國家一級(jí)演員，也是話劇《八廓北院》的藝術(shù)總監(jiān)。洛丹說，話劇《八廓北院》選擇的切入點(diǎn)正是最為細(xì)微的古老院落里老百姓的生活，從居民們的柴米油鹽、磕絆斗嘴中，以小見大?！栋死痹骸芬仓荚谕ㄟ^拉薩老院子里的人情事故和變遷，展現(xiàn)時(shí)代旋律，表現(xiàn)人民生活的變化。

洛丹表示，近年來，為實(shí)現(xiàn)思想性、藝術(shù)性、觀賞性的一體化，創(chuàng)作具有濃郁西藏特色、反映時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)主義話劇，西藏話劇團(tuán)主創(chuàng)人員花費(fèi)了不少精力多次深入基層進(jìn)行采風(fēng)活動(dòng)，通過體驗(yàn)生活，緊跟時(shí)代脈搏，多層次感受西藏嶄新面貌和時(shí)代氣息。他表示：“希望通過西藏話劇的舞臺(tái)，用藝術(shù)的形式展示當(dāng)代西藏的新生活、新發(fā)展、新變化，同時(shí)也呼吁年輕一代珍惜當(dāng)下的幸福生活，繼續(xù)在民族團(tuán)結(jié)的道路上共同進(jìn)步。”

《八廓北院》的導(dǎo)演尼瑪玉珍說，《八廓北院》是話劇團(tuán)加班加點(diǎn)編排出來的一部年代劇目，也是代表自己水準(zhǔn)的一部話劇。她說：“作為原創(chuàng)作品，《八廓北院》也是唯一一個(gè)展現(xiàn)拉薩普通市民生活變遷的劇目。我相信，如果你是拉薩某一個(gè)古老院落里長大的人，你一定可以在這部劇中找到自己的影子。”

在《八廓北院》劇中扮演普珠扎的西藏話劇團(tuán)演員小普布次仁，在劇中扮演古街大院里一個(gè)“小霸王”。在院里，他保護(hù)著他的唯一親人、養(yǎng)母莫古仲啦，不讓院子里的人“欺負(fù)”她；但在院外，他又是那個(gè)要保護(hù)大院里每個(gè)人的青年。從幼稚到成熟，莫古仲啦和院里的街坊給予他的愛，最終讓他沉淀，也讓他覺醒。

小普布次仁說，話劇《八廓北院》從原先的駐藏衙門，到后來慢慢成為拉薩典型的居民大院，是通過每一個(gè)小人物來表現(xiàn)大的歷史背景。“我的角色很有挑戰(zhàn)性，因?yàn)槟挲g跨度大，從19歲演到40多歲，對(duì)我來說有些難度。就我個(gè)人而言，每接一部戲或劇，無論大小，無論重輕，我都抱著學(xué)習(xí)與汲取一份養(yǎng)料的態(tài)度來認(rèn)真完成?！?他說。

仁青頓珠是西藏話劇團(tuán)的著名演員，他不僅參演過多部影視劇，在話劇《解放！解放》《共同家園》等劇中也飾演過重要角色。記者在排練現(xiàn)場(chǎng)見到仁青頓珠時(shí)，他正在與同事對(duì)戲。仁青頓珠說，他在《八廓北院》中扮演了居委會(huì)主任其美一角，是一個(gè)盡職盡責(zé)的黨的方針政策的宣傳者。其美覺悟高、有責(zé)任心、有威望，是大院鄰里很多人的“家長”，大事小事都會(huì)找他調(diào)節(jié)。

仁青頓珠說，《八廓北院》中我從30多歲演到快70多歲了，年齡跨度非常大。因?yàn)橹把莸亩际且恍v史題材劇，這一次不僅是原創(chuàng)劇，而且年代跨度大，這就要求演員要更“接地氣”，一定要靜下心來認(rèn)真交流，認(rèn)真看劇本。他告訴記者：“為原汁原味地呈現(xiàn)出自己演繹的角色，在正式排演前，西藏話劇團(tuán)專門組織演員到八廓街居民大院里進(jìn)行生活體驗(yàn)，了解居民生活的氛圍。細(xì)致體會(huì)大院居民日常的點(diǎn)滴生活，從而獲取藝術(shù)的靈感，這對(duì)作為演員的我們極為重要。”

他說，大院里住著各式各樣的人，素質(zhì)高低不一，作為居委會(huì)主任，就要對(duì)一些做得不對(duì)的人和事進(jìn)行批評(píng)教育。把這種生活細(xì)節(jié)搬上話劇舞臺(tái)，演員就得掌握好“火候”、把握好分寸。演員還要對(duì)自己的角色要有深入的理解，包括導(dǎo)演的想法、編劇在劇本中賦予這個(gè)角色的內(nèi)涵等等，都需要演員自己慢慢去掌握、去揣摩。“要讓舞臺(tái)上這個(gè)角色更加立體、更‘接地氣’、演出生活化，就需要演員在臺(tái)下不斷的磨練。這是我個(gè)人對(duì)作為演員的一點(diǎn)體會(huì)。”仁青頓珠說。