油彩與布達(dá)拉宮的深情對話
走進(jìn)畫家黃家林的畫室,油畫顏料混合著藏香的氣味在空氣中彌漫,滿室生香。走進(jìn)他的畫室,就走進(jìn)了油畫中的布達(dá)拉宮的世界,一幅幅或?qū)庫o或熱烈、或端莊或神秘的布達(dá)拉宮的形象映入眼簾,令人應(yīng)接不暇。
對黃家林而言,布達(dá)拉宮就是他心中的繆斯女神,是他永遠(yuǎn)畫不完、畫不夠的永恒主題。他畫西藏民主改革以來各個時期的布達(dá)拉宮,畫歷次修繕后的布達(dá)拉宮,也畫歷史上僅有白宮的布達(dá)拉宮。畫宮殿本身,也畫她腳下的雪村、城垣、植被、飛禽,畫她周圍的天空、云朵和如黛的遠(yuǎn)山。從黃家林的畫里,不僅可以看到布達(dá)拉宮的原始風(fēng)貌,也可以讀出她的滄桑變遷。他對布達(dá)拉宮的表現(xiàn)不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對文物古跡個體的簡單的呈現(xiàn),而且賦予了布達(dá)拉宮歷史感和故事感,以繪畫傳遞厚重的歷史回音。
黃家林善于以不同的背景襯托布達(dá)拉宮不同的氣韻,日光照耀或月色籠罩,老樹相伴或群山為鄰,以遒勁樹枝為前景或以當(dāng)空滿月作背景,使畫面呈現(xiàn)縱深感,四周或是綠意蔥蘢,或是民舍林立,天空中流云飄逸。在黃家林的筆下,布達(dá)拉宮總是生機(jī)盎然,是有生命的建筑,會呼吸、會說話。因?yàn)楫嫾遗c她有對話、有交流,通過這種對話和交流,畫家賦予了她特有的靈氣,使得這一璀璨的世界文化遺產(chǎn)因?yàn)轷r活的生命力和生動的故事性而更加熠熠生輝。從小在西藏長大的人,一定會從他的畫里看到記憶中的拉薩。而作為一名游客,流連于布達(dá)拉宮周邊之后,再來看這些畫作,一定會有更大的收獲和更深的感悟。
黃家林對色彩的運(yùn)用得心應(yīng)手,大膽而富于創(chuàng)新,對高原情景的表達(dá)充滿想象。善于表現(xiàn)高原的朝霞和夕陽,是他畫作的一大特點(diǎn)。在他的布達(dá)拉宮主題油畫中,常見高原色彩濃烈的火燒云和流光溢彩的夕照晚霞。在強(qiáng)烈的視覺沖擊下,天空的藍(lán)色幾乎被忽略,但并沒有壓抑之感,大膽的用色使得云朵呈現(xiàn)出橘紅或深紅、灰藍(lán)或靛藍(lán),甚至淺紫、茄紫等豐富色彩。這些亮麗的色彩搭配得恰到好處,絲絲縷縷,云蒸霞蔚,如果不是功力深厚,則很容易流于呆板。然而,黃家林畫筆下的云卻是靈動飄逸而富有層次的,使高原的天空顯得更加高遠(yuǎn)深邃。這時的高原蒼穹下,布達(dá)拉宮猶如驀然回首間那個燈火闌珊處的麗人。而沒有云的時候,布達(dá)拉宮或在如洗的碧空下獨(dú)自安詳,或在冬日雪后純凈的天幕中靜謐佇立,又或在一輪滿月下巍峨聳立,時而寧靜端莊,時而安詳肅穆,時而由內(nèi)而外透出一股張力。百幅畫中有布達(dá)拉宮的百種性格,表現(xiàn)她的萬千姿態(tài),令黃家林感到無比幸福和滿足。
黃家林最初以鋼筆畫入手開始美術(shù)創(chuàng)作,鋼筆畫的色彩是單一的,或濃或淡的灰黑色,被他以極細(xì)的筆端演繹出清雅純凈之風(fēng)。他的鋼筆畫以高原人物和風(fēng)光為題材,畫佛像則端莊嫻靜、姿態(tài)曼妙,畫寺廟僧侶群像則肅穆凝重,人物排列疏密有致,畫高原風(fēng)光則明暗對比鮮明。他于2007年耗時一年多創(chuàng)作的鋼筆畫長卷《卓瓦桑姆》,以西藏傳統(tǒng)藏戲?yàn)閯?chuàng)作背景,畫作長達(dá)27.42米,對傳統(tǒng)藏戲的舞姿、服飾、樂器、面具等進(jìn)行了還原,場面宏大,筆觸細(xì)膩,具有一定的民俗學(xué)研究價值,獲得了世界紀(jì)錄認(rèn)證(WRCA),被認(rèn)證為“世界上最長的藏戲主題鋼筆畫”。他首創(chuàng)的圈畫,即以鋼筆筆尖在紙上打圈勾勒輪廓的手法很有特色,這種畫法既考驗(yàn)畫家對細(xì)節(jié)的表現(xiàn),也考驗(yàn)畫家對畫面整體結(jié)構(gòu)、布局和意境的表達(dá),遠(yuǎn)觀猶如速描,卻比速描更費(fèi)功力,更加細(xì)致入微,每一根線條都細(xì)若游絲,干凈利落,一氣呵成,可見畫家筆力的深厚和創(chuàng)作之前思路和構(gòu)想的成熟。
上世紀(jì)60年代出生于西藏米林的黃家林,生在西藏長在西藏,13歲時跟隨父母來到拉薩,從小和藏族孩子一起玩耍長大,能夠用熟練的藏語與人交流。上世紀(jì)80年代,黃家林參加了由著名畫家裴莊欣組織的為期三個月的美術(shù)培訓(xùn),之后作為翻譯跟隨裴莊欣到日喀則、阿里等地采風(fēng)寫生。白天,他陪著畫家寫生、作畫,一邊與裴先生聊天,一邊仔細(xì)觀察琢磨,晚上回到住處,便開始悄悄地學(xué)畫。幾個月下來,憑借跟隨裴莊欣等著名畫家臨摹大昭寺、古格王朝遺址壁畫積累的素材和經(jīng)驗(yàn),加之之前鋼筆畫的功力打下的基礎(chǔ),他開始了油畫創(chuàng)作。
那時的黃家林最喜歡做的事,便是獨(dú)自登上布達(dá)拉宮對面的藥王山,與布達(dá)拉宮隔空相望。為了便于觀察布達(dá)拉宮,他申請當(dāng)了一名藥王山護(hù)林員,這樣一來,他每晚可以住在山上一間廢棄的石屋里,從常人看不到的角度觀察布達(dá)拉宮。從晨曦到日落,從春花爛漫到冬雪飄零,他在長達(dá)四年的時間里靜靜沉思、久久凝視,布達(dá)拉宮的每一個轉(zhuǎn)角,每一根線條,每一個角度的輪廓,四季的每一種色彩,日升日落時光線的變化、云朵的變幻,都已在不經(jīng)意間銘刻于心。在千百次的凝視中,在與布達(dá)拉宮長期的隔空對話后,激發(fā)了黃家林拿起畫筆描繪布達(dá)拉宮的激情和沖動。從此,他醉心于樂此不疲地以油彩描繪布達(dá)拉宮,無論世界如何嘈雜喧囂,他完全沉浸在畫布上的布達(dá)拉宮的世界里。黃家林被稱為“布達(dá)拉宮主題油畫第一人”,不僅是因?yàn)樗鶆?chuàng)作的布達(dá)拉宮主題油畫數(shù)量多,更重要的是因?yàn)樗x予布達(dá)拉宮的靈性。
在西藏出生長大,自小浸潤著藏族文化的養(yǎng)分,使黃家林對獨(dú)具特色的藏文化有著深入的理解。西藏優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在長期的民族交往、交流、交融中發(fā)展形成,多元、豐富、包容的民族特色文化和藏民族純樸、虔誠的精神世界,使黃家林耳濡目染并深受影響。正如他自己所說的:“這里是我的家鄉(xiāng),所以我的創(chuàng)作總也離不開藏文化?!秉S家林沒有受過正規(guī)的美術(shù)系統(tǒng)教育,但可能正因如此,他的創(chuàng)作反而更容易突破學(xué)院派畫法的約束,不墨守成規(guī),更加隨性自如,更加灑脫自由。他說:“我是一個天馬行空的人,自由和勤奮給了我一切。”正是因?yàn)樽孕≡诟咴?dú)特自然環(huán)境和人文環(huán)境中長大,受到深沉厚重、絢麗多彩民族文化的熏陶,加之先天的稟賦與后天的勤奮,黃家林的布達(dá)拉宮題材油畫才能夠畫出西藏故事、西藏味道。
油畫發(fā)源和發(fā)展于歐洲,于近代成為世界重要的畫種。由于借助不同型號、形狀的繪畫工具,以透明、半透明等多種繪畫手法多層次繪制的方式,使畫作呈現(xiàn)厚薄不一的天然肌理和豐富的層次感,甚至呈現(xiàn)浮雕般的立體效果,豐富的色彩和細(xì)膩的手法以不同的透視角度演繹明暗、線條、質(zhì)感、光感、空間和構(gòu)圖,這種繪畫形式極適合表現(xiàn)高原風(fēng)物厚重豐富的色彩和光線,表現(xiàn)雪域高原之壯闊雄奇。黃家林以油畫這一并非發(fā)端于中國的繪畫形式表現(xiàn)布達(dá)拉宮的大美,洋為中用,將世界性的繪畫手法與西藏題材緊密結(jié)合,以西方繪畫語言講述當(dāng)代西藏故事,是文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的生動實(shí)踐,也是對中華民族特色文化保護(hù)地的一種藝術(shù)闡釋。
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