《在劫難逃》導(dǎo)演五百：不要去低估每一個(gè)演員丨專訪

　　作為“迷霧劇場(chǎng)”的第四部作品，由王千源、鹿晗主演的《在劫難逃》在懸疑破案的基礎(chǔ)上，加入了時(shí)空循環(huán)的科幻背景。劇中，王千源扮演警察，而鹿晗挑戰(zhàn)反派，出演一個(gè)“變態(tài)殺人犯”，在第一集里就要完成“綁架殺人”、警局自首等高密度演技考核。導(dǎo)演五百在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示，《在劫難逃》實(shí)際寫(xiě)的就是“昨天、今天、明天”的事?，F(xiàn)在社會(huì)發(fā)展快，忘不掉的事多，對(duì)未來(lái)的憧憬也多，但很多人就是不想待在“現(xiàn)在”，“他不珍惜現(xiàn)在，可我們經(jīng)歷的就是現(xiàn)在?！?/p>

　　表演：審訊室的戲份拍了幾種可能

　　鹿晗的早期角色從《重返二十歲》，或是后來(lái)的《我是證人》《擺渡人》，多是與本身性格相差不大的少年，或是與歌手身份接近的人物。而在《在劫難逃》中他做出了職業(yè)生涯的一次冒險(xiǎn)。劇中鹿晗一改以往清純小生的陽(yáng)光形象，換上陰沉頹廢、斯文敗類(lèi)的造型，塑造了一個(gè)極為強(qiáng)大的反派角色，在審訊中和王千源、齊溪對(duì)峙。他低下頭后反轉(zhuǎn)，由笑變哭，幾場(chǎng)需要展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的戲份都具有頗高的完成度，勾勒出趙彬彬這個(gè)角色的復(fù)雜性。

　　在五百看來(lái)，選擇鹿晗首先是外形本身就符合，一個(gè)醫(yī)院的實(shí)習(xí)生，長(zhǎng)得精神，文縐縐的一個(gè)小孩。在拍攝中，如果遇到不太確定的情況，五百會(huì)和鹿晗私下聊，把人物有可能在特定環(huán)境下產(chǎn)生的幾種狀態(tài)都演一下，比如第一集鹿晗在審訊室里承認(rèn)自己是兇手的那場(chǎng)戲，拍了很長(zhǎng)時(shí)間?！拔覀儼褞追N表演方式都拍了一遍，咆哮式的，大喊大叫的，陰沉的，柔軟的，帶著哭腔的，最后剪輯的時(shí)候看哪一種效果好?！?/p>

　　拍攝：人人都具有演技

　　拍攝中不管是從走位還是具體到表演，五百會(huì)給演員很大空間。不設(shè)定固定機(jī)位，先去尊重演員的表演和走位，然后再來(lái)調(diào)整攝影機(jī)的機(jī)位和光。五百會(huì)在講完這段故事、人物之后，把更多的發(fā)揮空間留給演員。而這基于他擅長(zhǎng)觀察人的基礎(chǔ)上，比如吃飯的時(shí)候，閑聊的時(shí)候，根據(jù)不同的演員采取不同的拍攝方式?！坝械难輪T是越演越好，像小鹿(鹿晗)就是你叫他多演幾遍他會(huì)越演越好，所以小鹿跟別人搭戲，我永遠(yuǎn)是先把別人拍掉，最后再拍他，那個(gè)時(shí)候他可能就會(huì)到一個(gè)比較好的狀態(tài)?！?/p>

　　在五百看來(lái)，人人都具有演技，因?yàn)椤叭松鐟颉?，“演員的演技也就是看如何在現(xiàn)場(chǎng)情緒下發(fā)揮，導(dǎo)演要和他聊人物，他做這件事的前因后果，不僅僅是劇情中展現(xiàn)出來(lái)的部分。只要他相信了，基本(演技)都可以做到?！蔽灏僬f(shuō)，不要去低估每一個(gè)演員，“所謂的市場(chǎng)地位都是假的，是過(guò)去式。比如你是個(gè)流量，那是全國(guó)觀眾給你的定義，但并不代表，你做了這個(gè)事情，就做不了其他事情。人只要活著就會(huì)演戲，我們每天都在演戲?！?/p>

　　初衷：過(guò)去就是未來(lái)，未來(lái)即是現(xiàn)在

　　《在劫難逃》用了一種全新的結(jié)構(gòu)方式，每一集的人物和劇情大致相似，因意外喪女而休假兩年的前任刑警隊(duì)長(zhǎng)張海峰(王千源飾)突然被卷入一起殺人案件中，嫌疑犯趙彬彬(鹿晗飾)似乎知道兩年前張海峰女兒朵朵意外的真相。為了追查真相，張海峰追查趙彬彬身上的線索，卻被趙彬彬帶入了更多的謎團(tuán)中。每一集的開(kāi)始都有一個(gè)序，以簡(jiǎn)短的場(chǎng)景片段傳達(dá)一些信息，制造懸念。因?yàn)槿珓〔扇〉氖且患?2集的短劇模式，使得線索很多留在了第二季。

　　《在劫難逃》海報(bào)上有一句話——“過(guò)去就是未來(lái)，未來(lái)即是現(xiàn)在”。每當(dāng)出現(xiàn)了一點(diǎn)線索和規(guī)律時(shí)，新的關(guān)于案件和時(shí)空的謎團(tuán)會(huì)再次出現(xiàn)。時(shí)空循環(huán)反復(fù)的結(jié)構(gòu)也帶有著命運(yùn)感，在五百看來(lái)，劇中有一句話挺對(duì)的，“人有時(shí)候走錯(cuò)一步就萬(wàn)劫不復(fù)”，那是王千源對(duì)另外一個(gè)角色說(shuō)的，那人回頭對(duì)王千源說(shuō)，“有的人步步都走對(duì)，也是‘在劫難逃’?！边@就是五百想表達(dá)的，命運(yùn)無(wú)常，珍惜現(xiàn)在?！拔覀兠恳粋€(gè)人面對(duì)時(shí)間，都有點(diǎn)在劫難逃的意思。”

　　題材：懸疑+科幻展現(xiàn)多元化表達(dá)

　　劇中，第一集張海峰因?yàn)檎`選而導(dǎo)致了自己和警隊(duì)隊(duì)員的全員“團(tuán)滅”，但第二集開(kāi)始的劇情，才真正進(jìn)入《在劫難逃》的主線。第二集中，張海峰一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己身處的時(shí)間線是趙彬彬尚未殺人前，雖然他帶有第一集全部故事線的記憶，但身邊的所有人都如同一切沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣。趙彬彬殺人后逃跑，繼而再次綁架教授付吉亮和張海峰的前妻喬昕。張海峰只能憑借預(yù)判去搶救受害者，雖然最后被綁架的教授和前妻都救下來(lái)了，在最終他自己卻依然被趙彬彬引爆的炸彈炸死。

　　到了第三集，所有的故事線又一次重新來(lái)過(guò)，第四集時(shí)，時(shí)間線再次前移，張海峰一覺(jué)醒來(lái)竟然回到了女兒還未意外喪生的兩年前。這種不斷循環(huán)往復(fù)、刷新再來(lái)的時(shí)間結(jié)構(gòu)，與過(guò)去大多數(shù)常見(jiàn)的懸疑劇有很大不同。主角陷入時(shí)間漩渦，不得不一次次努力去改變命運(yùn)，但卻總是無(wú)法逃離被殺害的結(jié)局?！对诮匐y逃》的英文片名SISYPHUS(西西弗斯)也正有同樣的寓意?！拔魑鞲ニ埂北旧砭褪且粋€(gè)不斷重復(fù)、永無(wú)止境要推巨石上山的人物，也暗示了該劇中主角張海峰的困境。在五百看來(lái)，《在劫難逃》也并不僅僅是講述一樁案件的偵破過(guò)程，案件只是輔助，蘊(yùn)含在故事中的一種隨機(jī)性是更為核心的內(nèi)容，在看上去“蝴蝶效應(yīng)”的包裝之下，主人公的抉擇，在做出選擇的那一瞬間，實(shí)際還是反映出人物在命運(yùn)面前的舍與得。

　　《在劫難逃》的導(dǎo)演五百曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《心理罪》《古董局中局》等口碑之作，同時(shí)也是《白夜追兇》《十日游戲》等一眾懸疑劇的監(jiān)制。對(duì)他而言，拍攝《在劫難逃》絕不只是把自己的優(yōu)勢(shì)重復(fù)又一遍，而是希望給觀眾一些新鮮感。五百說(shuō)，他個(gè)人很喜歡科幻題材，科幻題材空間大，其中從劇本架構(gòu)到世界觀邏輯都有所展示，在懸念基礎(chǔ)上可以有多元化的表現(xiàn)，比如除了犯罪追兇的懸疑故事外，《在劫難逃》中還包含對(duì)親情的挖掘。劇中王千源飾演的張海峰，為女兒朵朵的喪生而意志消沉，失而復(fù)得后努力想拯救女兒，讓人感受到父愛(ài)的細(xì)膩。而在得知妻子離開(kāi)自己的原因后，也對(duì)自己忽略家庭的行為有所悔悟。