“臨摹之前，要對壁畫進行一個解讀，我把這個過程叫讀畫。顏色、線條等等，吃透之后再落筆，方能精準(zhǔn)。”洞窟之中，徐東良盤腿而坐，靜心讀畫。若非有堅韌毅力，難以耐得住這份枯燥與寂寞，但在徐東良看來，“能夠一直做文物保護工作，是我一輩子最大的幸福?！?/p>

　　徐東良是新疆吐魯番學(xué)研究院技術(shù)保護研究所負(fù)責(zé)人，從事壁畫及文物修復(fù)工作30余載。1989年，畢業(yè)于美術(shù)專業(yè)的徐東良，因癡迷石窟壁畫，坐上西行列車，來到山西省芮城縣永樂宮?；貞浽谟罉穼m學(xué)習(xí)的4年，徐東良感慨，“花了很多時間，磨出了耐心。”

　　“那時候就是磨顏料，覺得沒什么技術(shù)含量，我也比較有意見。還是想多學(xué)一點臨摹壁畫的技藝?！毕蛏霞壏从澈?，徐東良得到的答復(fù)是：這就好比修行，把急躁的性格、浮躁的性格磨掉之后，靜下心來，才能夠面對壁畫。也正是這段時光，為徐東良日后臨摹壁畫打下扎實基礎(chǔ)。

　　1992年，徐東良背著畫箱來到了新疆吐魯番?！白钗说木褪歉卟?。當(dāng)時還沒有進洞口的時候，看到火焰山在太陽照射下，特別壯觀，心情很激動。然后一看這里的壁畫，卻感到很傷心。很多壁畫被破壞了。”因吐魯番晝夜溫差大，壁畫會出現(xiàn)龜裂，呈魚鱗狀，遇風(fēng)則會剝落。

　　“當(dāng)時就想，既然我看到了，我就堅持在這做，把有價值的資料整理出來。就這樣，耐下心來一畫就畫到了現(xiàn)在。”接下來的20余年，徐東良對柏孜克里克石窟、吐峪溝石窟等8座石窟遺跡中的壁畫進行臨摹復(fù)制，完成等比例臨摹圖700平方米以上。他臨摹的多幅作品也先后被聯(lián)合國教科文組織以及德國、日本等機構(gòu)及友人收藏。

　　“記得有次在石窟中，有名游客看到了我臨摹用的毛筆已經(jīng)分叉。他感慨這樣的筆怎么能畫出漂亮的線條，并說要幫助我?！焙髞恚鞏|良收到了從北京寄來的700多元人民幣?！斑@件事對我鼓勵特別大。當(dāng)我堅持不下去的時候，我會想，總有人在關(guān)注著，我不能辜負(fù)了他們的信任和期望?！?/p>

　　如今，徐東良主要負(fù)責(zé)壁畫、雕塑和干尸的修復(fù)。除此之外，他還帶有學(xué)生。徐東良對他們悉心授教，“我覺得應(yīng)該讓更多的人也了解這片土地上生活的先民，到底是怎樣的?！?/p>

　　談及未來的規(guī)劃，徐東良說：“把臨摹好的壁畫讓更多人看到，來了解歷史及其背后的故事，讓后人們?nèi)パ芯?，我覺得這很重要。將來，我想通過已有的臨摹經(jīng)驗，再參考?xì)v史題材的文獻(xiàn)資料，做一些吐魯番歷史題材的大型壁畫創(chuàng)作。”(完)