第四色五月天乱伦,国产2021中文天码字幕,久久国产美女免费观看精品,免费一级a一片高清免费,国产精品线在线精品,亚洲黄色网站www.,国产精品熟女视频二区2021

中國西藏網(wǎng) > 即時(shí)新聞 > 時(shí)政

越劇好聲音:重新丈量傳統(tǒng)和時(shí)代的距離

發(fā)布時(shí)間:2022-11-10 09:41:00來源: 文匯報(bào)

  作者:柳青

  25歲的袁派花旦懷抱吉他自彈自唱《斷腸人》的四工腔“月朦朦朦月色昏黃”;評(píng)委茅威濤在點(diǎn)評(píng)中回憶創(chuàng)作《西廂記》時(shí)如何借鑒川劇,忍不住當(dāng)場上臺(tái)示范,其實(shí)當(dāng)年的她和此刻舞臺(tái)上的大部分選手是同齡的,只是29歲的年輕演員。

  目前播出兩期的《中國好聲音·越劇特別季》,并不是包裝或推廣傳統(tǒng)戲曲的噱頭,戲曲和選秀遇合的化學(xué)反應(yīng),激發(fā)行業(yè)中人和觀眾對(duì)“中國好聲音”的全新思考:什么樣的聲音是“好聲音”?什么樣的“好聲音”是“中國”的?通過這些20多歲青年演員的吟唱,鉤沉百多年越劇傳承與興替的痕跡,敏銳的觀眾也許能意識(shí)到,面對(duì)戲曲當(dāng)代化這個(gè)議題,年輕一代傳承不易,更難的則是突破表演慣性,重新丈量傳統(tǒng)和時(shí)代之間的距離。

  傳統(tǒng)中國的好聲音,是另一種更持久的流行

  開播十年的《中國好聲音》在這一季陷入選曲爭議時(shí),“越劇特別季”的出現(xiàn),是對(duì)音樂綜藝節(jié)目的及時(shí)有效的拓展??雌饋?,節(jié)目組是小心翼翼地向著傳統(tǒng)戲曲的方向邁出了一步,這一步之遙,拓開了大量觀眾對(duì)“聲音表演”的感知。對(duì)比冷門的當(dāng)代歌曲,在劇場里反復(fù)上演、具有極高票房號(hào)召力的戲曲劇目,以及這些劇目中被廣為傳唱的選段,是具有民間基礎(chǔ)的“中國好聲音”。

  53歲的穆桂英在沙場點(diǎn)兵時(shí)唱出“轅門外三聲炮,如同雷震”,這段《穆桂英掛帥》的名場面,是考驗(yàn)越劇花旦的唱功戲。其實(shí)這段內(nèi)容存在于中國南北各地的地方戲劇種中,其中,豫劇和梆子在當(dāng)?shù)氐膫鞒秶h(yuǎn)勝越劇在江南,以至中原地區(qū)有種夸張的說法——會(huì)說話的都能唱“轅門外三聲炮”。如果一代人有一代人的流行音樂記憶,那么存在于各劇種的《穆桂英掛帥》可以視為跨越了代際的戲劇和音樂記憶。

  1942年,袁雪芬立志改革越劇,第二年,她演出了第一部具有完整唱、念文本的越劇《斷腸人》,改編自陸游詞作《釵頭鳳·紅酥手》和作家本人的婚姻悲劇。劇中一段四工腔“月朦朦朦月色昏黃”從1943年傳唱至今。

  《胭脂》是另一部在越劇發(fā)展過程中不可繞過的新經(jīng)典。1960年,周恩來在杭州看了兩遍《胭脂》,評(píng)價(jià)“這是可以和《十五貫》媲美的好戲”。而《十五貫》是被譽(yù)為“一部戲救活一個(gè)劇種(昆劇)”的神作?!峨僦泛汀妒遑灐返墓餐c(diǎn)是在情愛戲和公案戲的雙線結(jié)構(gòu)中,淡化生旦離合的傳奇戲份,把敘事、表演的重心轉(zhuǎn)移給主動(dòng)追求真相和公義的司法人員?!案吖俸竦摵巫阏?,志在水火救黎民”,《胭脂·慎思》的這段唱成就了越劇小生不同于傳統(tǒng)“多情公子”的全新風(fēng)貌。

  在“好聲音”的舞臺(tái)上,存在于越劇戲迷記憶里的粉墨登場的戲份,以一種洗盡鉛華的面目出現(xiàn),“聽聲選人,導(dǎo)師轉(zhuǎn)身”這種觀眾熟悉的綜藝模式,其實(shí)歪打正著地回歸了戲曲演出對(duì)演唱品質(zhì)和聲音表演的追求。通過年輕演員的競演,節(jié)目在一個(gè)新的維度展開了對(duì)“中國好聲音”的挖掘和梳理。

  越劇和更廣義范圍的傳統(tǒng)戲曲,并沒有像很多人想象的那樣割裂了與當(dāng)代生活的關(guān)系。在第二期播出的節(jié)目里,最先登場的是一群來自浙江嵊州東王村的村民們,這群老老少少的“素人”合唱了越劇老調(diào)“點(diǎn)紅調(diào)”。通過村長和茅威濤的對(duì)話,觀眾可以了解到,東王村是越劇的誕生地,保留著越劇最初的說唱模式。非職業(yè)演員的村民們能夠自然而然地以百年老調(diào)唱著當(dāng)代生活的感悟,他們樸素的自編自唱讓觀眾感受到越劇在當(dāng)下不僅是“活”著的,更是“生活”著的,戲曲的審美資源仍能有效地參與當(dāng)代生活,這樣的民間基礎(chǔ)在城市的劇院票房數(shù)據(jù)之外,進(jìn)一步有力地證明,傳統(tǒng)中國的“好聲音”是帶著生命力的、更為持久的流行。

  破圈的不僅是越劇,更是傳承越劇的年輕人

  上海越劇院總共11個(gè)姑娘和小伙參與了《中國好聲音·越劇特別季》,這些年輕人本以為自己對(duì)后臺(tái)到上場門之間的這段路已經(jīng)十分熟悉了,沒想到在節(jié)目現(xiàn)場,從候場到上場門的這段路,他們每走一步都“壓力山大”。上海越劇院院長梁弘鈞說,演播廳上場門打開的一剎那,被推上了全新的、充滿未知數(shù)的大舞臺(tái)的不僅是越劇,更多是這些年輕的越劇演員們。戲以人傳,年輕演員走向更大的觀眾群,就像側(cè)幕和上場門之間的幾步路,距離不長,但走起來不輕松。

  節(jié)目開播前,茅威濤提到,她從藝40多年,在劇場里看她演出的觀眾累計(jì)超過100萬,而綜藝節(jié)目的一次播出,點(diǎn)擊量和觀看人次達(dá)到千萬級(jí)別。持續(xù)了十年的“好聲音”綜藝品牌擁有的觀眾基礎(chǔ),評(píng)委之一的鄭云龍具備的個(gè)人號(hào)召力,以及視頻傳播的優(yōu)勢,這些因素促成“越劇選秀”是一條與戲曲劇場完全不同的賽道,這條“賽道”也成了越劇(以及更多戲曲劇種)與數(shù)量龐大的年輕觀眾群相關(guān)聯(lián)的通道。經(jīng)過最初兩期的收視高峰和社交網(wǎng)絡(luò)的熱議,不僅節(jié)目高開以后的走向面臨挑戰(zhàn);還有,這些讓導(dǎo)師激情拍燈的青年越劇演員,能否讓戲迷之外的觀眾在現(xiàn)實(shí)中“激情拍燈”——走進(jìn)線下的越劇劇場?茅威濤幾乎是帶著鄉(xiāng)愁地回憶1980年代的浙江小百花劇團(tuán)引發(fā)萬人空巷的盛況,她那一代人20出頭的年紀(jì)到上海人民大舞臺(tái)演出,劇場在九江路上,票房的長隊(duì)直排到三條馬路外的西藏中路。回望更早的1940年代,越劇十姐妹名滿上海,當(dāng)時(shí)她們也只是二十五六歲的姑娘。這個(gè)時(shí)代的越劇新秀以選秀的方式被曝光于以千萬計(jì)的觀眾群,他們是否有足夠的能力把綜藝觀眾“兌現(xiàn)”成新的越劇觀眾群體,以不輸前輩的自信,充滿辨識(shí)度地確立這個(gè)時(shí)代傳統(tǒng)戲曲的文化身份?

  第一期節(jié)目中,上海越劇院的花旦趙心瑜吉他彈唱“月朦朦朦月色昏黃”,方亞芬的眼睛笑成花,夸“小姑娘居然能這么唱”,茅威濤也不吝贊美,肯定她“唱得正工正調(diào)”。同學(xué)少年都不差,同臺(tái)唱功難分伯仲時(shí),這段彈唱能成亮點(diǎn),在于表演者輸出新穎的直觀印象時(shí),也維持著“移步不換形”的莊重?!凹湓絼 痹诠?jié)目播出當(dāng)晚火爆社交網(wǎng)絡(luò),梁弘鈞頗為感慨,他說,年輕演員傳承不易,然而更難的是突破表演慣性,在節(jié)目錄制過程中,他們私下更多和他交流“離開了習(xí)慣的舞美和服裝,差點(diǎn)不知道該怎么唱”。今天的老戲迷和新觀眾驚奇于吉他替代了鼓板和越胡,而袁派曲唱的靈魂仍在。其實(shí)時(shí)光倒流80年,袁雪芬在創(chuàng)作《斷腸人》的唱段時(shí),以四工腔為主腔,但在原基礎(chǔ)上,旋律向低音區(qū)伸展,唱腔更添嗚咽低回的情韻,渲染悲劇色彩。作出這番大膽變革實(shí)踐的袁雪芬,當(dāng)時(shí)只有21歲,此后,這種在甩腔前大量利用低音的曲調(diào)成為袁派唱腔的特色。

  80年前,20歲的袁雪芬痛苦于“我自己也看不起越劇”,終于決然地拉開越劇改革的帷幕,她以文學(xué)改編的路徑(《祥林嫂》)提升越劇作品的格調(diào),也堅(jiān)持“不拋棄以家庭婦女為主的舊觀眾”,因?yàn)椤八齻儠?huì)帶著孩子來看戲,要讓她們的孩子成為新一代觀眾”。24年前,36歲的茅威濤改編《孔乙己》,自此開創(chuàng)“詩化越劇”,超越生旦離合的慣性傳奇,探索越劇文體的嶄新邊界。今天,在“好聲音”的舞臺(tái)上輪番登場的年輕人們,他們依次推開上場門時(shí),能否為越劇和更多傳統(tǒng)戲曲推開一扇門呢?(柳青)

(責(zé)編:李雨潼)

版權(quán)聲明:凡注明“來源:中國西藏網(wǎng)”或“中國西藏網(wǎng)文”的所有作品,版權(quán)歸高原(北京)文化傳播有限公司。任何媒體轉(zhuǎn)載、摘編、引用,須注明來源中國西藏網(wǎng)和署著作者名,否則將追究相關(guān)法律責(zé)任。