【走近文藝家】

　　作者：許瑩（北京市習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想研究中心特約研究員、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士生）

　　她編劇的電視劇《人世間》，給觀眾帶來了久違的溫暖與感動。不同于原著小說的嚴(yán)肅與沉重，她將電視劇的底色調(diào)亮了，帶給人力量與希望。家庭與情感是她作品不變的主題，除了《人世間》，她的作品還有《大校的女兒》《牽手》《中國式離婚》《新結(jié)婚時代》等。

　　3月1日，年度大劇《人世間》在央視一套黃金檔收官。這部改編自梁曉聲“茅盾文學(xué)獎”獲獎同名小說的作品給觀眾帶來了久違的溫暖與感動。不少平時只是父輩生活旁觀者的年輕人，陪著父母一起追劇，跟父母一起流淚、一起歡笑，劇里劇外“合家歡”的氛圍實(shí)現(xiàn)了一次互相成就與雙向發(fā)酵。

　　沒有激烈的矛盾沖突，沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，也沒有傳統(tǒng)意義上的英雄人物，更沒有流量明星，有的只是普通人的平凡生活，《人世間》為何能打動人？近日，作為編劇之一的王海鸰，向筆者道出了創(chuàng)作背后的故事。

　　1952年出生的王海鸰，跟劇中主角周秉昆是同齡人，作品中的年代她都親歷過。過去，王海鸰一直在思考，歷史上中華民族經(jīng)歷了太多苦難和欺辱，但從來沒有被壓垮過，是什么讓其在磨難中不斷奮起前進(jìn)？讀畢原著小說，王海鸰找到了答案。從小說中，她不僅看到近50年來中國老百姓生活的“苦”與“難”，也從中看到了家庭給個人帶來的希望與力量——是家讓每個生命不再孤立而同其他生命發(fā)生情感關(guān)聯(lián)，是家讓嘗遍人間疾苦的光字片居民依然努力前行，也是家讓中華民族有了強(qiáng)勁的凝聚力屹立五千年不倒。于是，創(chuàng)作劇本時，王海鸰和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定，以家庭為核心編織人物關(guān)系、構(gòu)建故事情節(jié)。

　　電視劇《人世間》中關(guān)于的“家”的敘事層次分明。王海鸰試圖通過周家三個孩子對待家庭的不同態(tài)度，闡釋自己對于“家是最小國，國是千萬家”的深刻理解：“大哥周秉義能力大，他沒有孩子，承擔(dān)著對‘大家’的規(guī)劃。即便如此，我仍讓這一人物在不違反組織紀(jì)律的前提下，盡可能地幫助弟弟秉昆。二姐周蓉起初是任性的，由于種種原因，她幾乎缺失了孩子馮玥成長的關(guān)鍵時期，劇中這一人物也得到了教訓(xùn)，在認(rèn)識到家庭的重要作用后對女兒萬般呵護(hù)、盡力彌補(bǔ)。‘老疙瘩’周秉昆能力雖小，不足以顧‘大家’，但他卻努力把自己小家的日子過得有聲有色。”

　　《牽手》《中國式離婚》《新結(jié)婚時代》《大校的女兒》……打開王海鸰的作品清單，家庭始終是不變的主題，可家有“小家”和“大家”之分。在王海鸰看來，“小家”和“大家”不是對立的，而是統(tǒng)一的。社會既需要秉義這樣的人做頂層布局規(guī)劃，也需要秉昆這樣的人上孝父母下教子女，大家心往一處想，勁兒往一處使，生活才能越來越有奔頭。

　　王海鸰坦言，改編《人世間》對她而言是一次不小的挑戰(zhàn)，劇本寫了兩三年，前前后后改過幾稿完全記不清了，一直到拍攝期間，劇本還在修改。電視劇播出后，不少觀眾翻看原著，發(fā)現(xiàn)小說和劇集還是有所不同?！霸牡咨卿撹F色的、青灰色的，雖然讓人感受到主角的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)，但整個氛圍卻是沉重的。而我希望將電視劇的底色調(diào)亮，希望劇集是溫暖的、明亮的，給人力量和希望?！睘榇耍匾庠谠A(chǔ)上對周秉昆這一角色進(jìn)行了二次創(chuàng)作，讓沒考上大學(xué)的“老疙瘩”也能憑借自己的勤奮與努力，拿到編制、當(dāng)上處長，過上踏實(shí)幸福的生活。

　　電視劇中有句臺詞，有母親的地方就有家，母親沒了，家也就沒了。作品中多個生動感人的母親形象令人印象深刻，比如周秉昆的母親李素華、郝冬梅的母親金月姬、周楠與周聰?shù)哪赣H鄭娟等，她們不僅是家庭成員的精神避風(fēng)港，也是家人們的心理穩(wěn)壓器。如今，隨著社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，一些當(dāng)下的女性以只顧工作不顧家庭為榮，王海鸰對這一觀念并不認(rèn)同。在她看來，家庭不是女性事業(yè)的絆腳石，它能為女性實(shí)現(xiàn)個人價值提供精神動能。

　　“女性在和諧家庭的創(chuàng)建中有著重要作用。一個家庭有沒有吸引力、溫暖與否，關(guān)鍵在母親。”對“母親”家庭角色的深刻認(rèn)識，緣于王海鸰的生活經(jīng)歷。從小生活在大家庭里的她姊妹六個，她也有一位像李素華那樣為家庭和子女操勞一生的母親。“臨近過年，母親會買來布料給我們做新衣服。大年三十晚上，我們把新棉衣蓋在各自的被子上。第二天一早，高高興興穿新衣，母親為我們擦胭脂、扎辮子，還給我們每個人的額頭點(diǎn)上紅點(diǎn)。母親還會找來六個鞋盒，盤腿坐在床上給我們分零食，蘋果、瓜子、花生、糖，一把一把抓，一把一把分。我們六個姊妹抱著分得的零食東躲西藏，像是在保護(hù)自己的勝利果實(shí)?，F(xiàn)在想想，母親一定很享受那個時刻，也一定會樂在其中……”關(guān)于母親和兒時家庭生活的溫暖記憶，王海鸰至今記憶猶新，這給了她創(chuàng)作的靈感。劇集中頻繁出現(xiàn)過年家庭聚會的場面，正是那看似普通得不能再普通、常見得不能再常見的場面，一次次攫住觀眾的心。

　　家是真實(shí)的來路，也是溫暖的歸途。一個年過完，當(dāng)越來越多的年輕人離開“熟人社會”，一頭扎進(jìn)城市的“陌生人社會”，什么才是他們行走在人世間的底氣？王海鸰通過《人世間》給出了答案。