【文藝觀潮】

　　作者：劉漢文（福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，福建省“閩江學(xué)者”獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃特聘教授）

　　2021年，中國(guó)電影克服新冠肺炎疫情等不利因素的影響，電影票房達(dá)到472.58億元，保持全球第一。這一難得的發(fā)展勢(shì)頭在2022年賀歲檔得到延續(xù)?！洞┻^(guò)寒冬擁抱你》《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》等主流影片抒寫(xiě)中國(guó)人民奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果，挖掘中國(guó)人不懈奮斗的精神內(nèi)核，成為電影市場(chǎng)的重要支柱。喜劇片、動(dòng)畫(huà)片等合家歡類(lèi)型吸引更多家庭觀眾走進(jìn)影院，劇情片、藝術(shù)片獲得良好口碑?？梢哉f(shuō)，2022年的賀歲檔電影以豐富的題材類(lèi)型和優(yōu)質(zhì)的視聽(tīng)語(yǔ)言唱響主旋律，弘揚(yáng)正能量，為2022年的開(kāi)局贏得了好彩頭，為電影市場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)崛起提供了動(dòng)力。

　　以小切口折射大主題

　　賀歲檔上映的主流影片堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，謳歌普通群眾追夢(mèng)逐夢(mèng)的奮斗精神。這些影片探索整合資源、組合創(chuàng)作、工業(yè)化制作等創(chuàng)作生產(chǎn)方式，在宏大歷史的微觀化、故事情節(jié)的戲劇化、美學(xué)風(fēng)格的多樣化等方面都取得明顯進(jìn)展，努力做到用鏡頭書(shū)寫(xiě)美好中國(guó)，用光影禮贊偉大時(shí)代，獲得口碑票房雙豐收。

　　《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》《狙擊手》兩部影片都取材于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，但兩者在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作模式、呈現(xiàn)效果等方面有很大不同。前者在服化道等方面精準(zhǔn)還原歷史，綜合運(yùn)用各種視聽(tīng)元素渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈和殘酷。影片在充滿家國(guó)情懷的氛圍中塑造不同人物的形象，伍千里和伍萬(wàn)里之間的兄弟情誼、梅生對(duì)妻女的思念、余從戎故意暴露自己保全其他戰(zhàn)友，這些情景都令人動(dòng)容，也讓困難與犧牲更具感染力。后者以小見(jiàn)大，講述狙擊五班戰(zhàn)士在與敵軍裝備實(shí)力相差懸殊的情況下，運(yùn)用靈活機(jī)動(dòng)的作戰(zhàn)智慧和頑強(qiáng)無(wú)畏的戰(zhàn)斗精神戰(zhàn)勝對(duì)手。在這部影片中，每一個(gè)戰(zhàn)士都有著血?dú)夥絼偟拿婵?，都是一條條朝氣蓬勃的生命，他們時(shí)刻準(zhǔn)備以青春許國(guó)，守護(hù)祖國(guó)母親的寧?kù)o幸福。兩部影片都在尊重歷史的前提下充分挖掘細(xì)節(jié)，用充滿戲劇張力的創(chuàng)作講好中國(guó)故事。

　　《穿過(guò)寒冬擁抱你》《奇跡·笨小孩》等現(xiàn)實(shí)題材影片，則努力做到以小切口折射大主題、以小人物呈現(xiàn)大時(shí)代、以小故事呈現(xiàn)大圖景，傳遞出積極向上的價(jià)值觀。前者沒(méi)有回避創(chuàng)傷，也沒(méi)有渲染創(chuàng)傷，通過(guò)講述疫情中普通人守望相助的故事，表現(xiàn)普通群眾在重大突發(fā)事件面前的社會(huì)溫情、人間大愛(ài)。后者真摯、平實(shí)地講述了一個(gè)勵(lì)志故事，用細(xì)膩的筆觸描摹深圳奮斗者的眾生相：為給妹妹籌措手術(shù)費(fèi)而辦廠的景浩，肩扛著家庭重?fù)?dān)卻樂(lè)意幫助景浩的老梁，一邊因工傷維權(quán)一邊打工的單親媽媽汪春梅等。正是這些不起眼的小人物，克服種種困難，成就了一件件不可能的大事，與深圳這座城市共同成長(zhǎng)，創(chuàng)造了時(shí)代的奇跡。兩部影片“以大寫(xiě)小，以小見(jiàn)大”的創(chuàng)新式表達(dá)，將人民故事與時(shí)代記憶進(jìn)行有機(jī)融合，是對(duì)“中國(guó)密碼”的生動(dòng)解讀。

　　　用喜劇元素烘托合家歡氛圍

　　賀歲檔包括元旦和春節(jié)兩個(gè)大的節(jié)慶日。因每年春節(jié)日期不固定，所以賀歲檔每年時(shí)長(zhǎng)都不一樣，最長(zhǎng)可持續(xù)近三個(gè)月。為了烘托喜慶的節(jié)日氛圍，賀歲檔往往會(huì)有很多喜劇片上映，有效地培養(yǎng)出觀眾的賀歲檔消費(fèi)習(xí)慣。隨著近年電影產(chǎn)品越來(lái)越多元化，選擇賀歲檔上映的影片不再局限于喜劇類(lèi)型，一些親情片、動(dòng)畫(huà)片、動(dòng)作片等適合家庭觀影的合家歡影片也看好這個(gè)檔期。在2022年賀歲檔，這種趨勢(shì)表現(xiàn)得更加明顯。

　　《這個(gè)殺手不太冷靜》《李茂扮太子》是賀歲檔表現(xiàn)較為突出的喜劇片。這兩部影片都是在“身份錯(cuò)位”“假戲真做”的經(jīng)典喜劇框架基礎(chǔ)上，輔以演員的精湛表演，給觀眾帶來(lái)笑聲和感動(dòng)。一些動(dòng)畫(huà)片、動(dòng)作片、劇情片也通過(guò)增加喜劇元素，營(yíng)造合家歡的歡樂(lè)氛圍。《熊出沒(méi)·重返地球》《小虎墩大英雄》等采用喜劇手法，講述了熊二、小虎墩等人物在磨難中實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)的故事，讓觀眾笑中帶淚，深入思考其中蘊(yùn)含的中國(guó)精神，體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)影片正在走出一條“中國(guó)道路”?！豆哦种芯帧贰墩`殺2》《愛(ài)情神話》《奇跡·笨小孩》等影片都很好地運(yùn)用了喜劇元素，為賀歲檔注入輕松喜慶的氣氛。

　　　類(lèi)型多樣化滿足多元審美需求

　　近年來(lái)觀眾欣賞水平明顯提升，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作質(zhì)量的要求也越來(lái)越高。2022年賀歲檔上映的影片，更加注重藝術(shù)品質(zhì)，努力以現(xiàn)代化視聽(tīng)語(yǔ)言講好中國(guó)故事，以商品化運(yùn)作滿足市場(chǎng)需求，類(lèi)型多樣化趨勢(shì)更加明顯，更好地滿足人民群眾多層次的審美需求。

　　《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》和《狙擊手》雖同為戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型，卻給人帶來(lái)不同的視聽(tīng)感受?！堕L(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》按比例百分百搭建了一座橋，挖山造景花費(fèi)了6個(gè)月。拍攝炸水門(mén)橋的劇情時(shí)，導(dǎo)演專(zhuān)門(mén)選擇凌晨零下30攝氏度的露天場(chǎng)景，還加碼安排了4臺(tái)鼓風(fēng)機(jī)對(duì)著演員輪流吹，以呈現(xiàn)逼真的嚴(yán)寒狀態(tài)。這些努力讓觀眾沉浸于炮火紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景之中，獲得一種極具沖擊力的視聽(tīng)感受?！毒褤羰帧穭t追求簡(jiǎn)約克制的風(fēng)格。主創(chuàng)聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)局部一個(gè)沒(méi)有外界因素干擾的限定時(shí)空，全程圍繞中美兩支狙擊小隊(duì)之間斗智斗勇的遭遇戰(zhàn)展開(kāi)敘事，給人以強(qiáng)烈的舞臺(tái)感、戲劇感。

　　除了戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型，賀歲檔在愛(ài)情、犯罪等類(lèi)型的探索上也頗有建樹(shù)。比如愛(ài)情片《愛(ài)情神話》大膽地選取滬語(yǔ)對(duì)白呈現(xiàn)，并運(yùn)用上海地域特色來(lái)搭建故事框架，娓娓道來(lái)的敘事里暗含著對(duì)女性話題的探討，鞭辟入里又靈動(dòng)真實(shí)。《誤殺2》則在緊張刺激的犯罪故事中穿插著父子情感戲，既暖心又扎心，讓觀眾潸然淚下。還有《東北虎》等影片，關(guān)注普通人可能都會(huì)遇到的困境，以幽默的風(fēng)格為生活增添溫暖的亮色，讓人們看到美好、看到希望。

　　整體來(lái)看，賀歲檔上映的影片類(lèi)型多樣，質(zhì)量上乘，社會(huì)效益顯著，尤其是春節(jié)期間上映的影片都有可圈可點(diǎn)之處，有力鞏固了春節(jié)觀影的“新民俗”。接下來(lái)，電影行業(yè)應(yīng)加強(qiáng)內(nèi)容供給、提升服務(wù)水平，優(yōu)化檔期協(xié)調(diào)機(jī)制，引導(dǎo)觀眾消費(fèi)習(xí)慣，不斷拓展電影市場(chǎng)，構(gòu)建高水平電影工業(yè)體系，為實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國(guó)夢(mèng)想夯實(shí)基礎(chǔ)。