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偉大而隱秘的父愛

發(fā)布時(shí)間:2023-05-19 10:11:00來源: 北京青年報(bào)

  ◎李勤余

  幾乎沒有事先的宣傳和預(yù)熱,《漫長的季節(jié)》的熱播完全依靠網(wǎng)友和觀眾的口碑。盡管也有網(wǎng)友給出差評,比如劇情推進(jìn)“過慢”或者范偉的角色塑造與過往的電視劇比較雷同,但本劇無可挑剔的質(zhì)感注定會讓我們難以忘懷,回味良久。

  也有多條時(shí)間線,也在追尋懸案的真相,但因?yàn)橛辛税嘤畹拇嬖?,《漫長的季節(jié)》完全不同于《塵封十三載》《他是誰》等作品,甚至和導(dǎo)演前作《隱秘的角落》也有著天壤之別。這是一部廢墟式的電視劇,不是面向過去,而是面向過去的“殘余”。王響的生活里充斥著過去留下的殘?jiān)珨嘀暾纳钭⒍ㄒ呀?jīng)逝去;但盡管只剩下孤零零的殘?jiān)珨嘀切┦湃サ膮s又依然存在。在這對矛盾中,包含著理解本劇的奧秘。

  流動的世界

  我們不妨從“水”的意象開始說起。水在班宇的小說中往往喻指著難以把握的力量,比如《梯形夕陽》里傳說中的洪水,在1997年這個(gè)下崗的年份來臨。在《漫長的季節(jié)》里,水更象征著無法預(yù)測的命運(yùn)。王陽與沈墨的相戀是《泰坦尼克號》的鏡像,王陽在水中的殞命既是杰克與羅絲愛情故事的重演,也是王響人生悲劇的起點(diǎn)。毋寧說,水是對生活失序之后墜落的恐懼,水也是人物恐懼感的物質(zhì)賦形。

  這種恐懼感不只出現(xiàn)在班宇的小說里,雙雪濤的《平原上的摩西》、鄭執(zhí)的《生吞》的敘事時(shí)間都如水流一般走向混亂、難以琢磨。東北的“陳舊”故事里總有沉甸甸的時(shí)光分量。國企改革、下崗大潮、商品經(jīng)濟(jì),讓王響們在時(shí)代的狹路中逡巡穿梭,艱難生存。而龔彪們看似玩世不恭的人生態(tài)度里,則鋪滿了迷茫與荒亂。未來,從來不是一個(gè)清晰的圖景。

  如果馬德勝收到了王響的信息,王陽的命運(yùn)或許會被改變,他也還能在刑警的位置上發(fā)光發(fā)熱;如果龔彪不是意外發(fā)現(xiàn)了妻子出軌的事實(shí),或許作為上世紀(jì)90年代大學(xué)生的他,不至于如此窮困潦倒;同樣,如果王響沒有為龔彪出頭,他的名字本已在下崗名單之外。

  是充滿不確定性的時(shí)代環(huán)境造就了劇中的三兄弟,也造就了班宇最關(guān)心的父輩:他們焦慮、迷醉、狂亂、憂郁、躁動,但又能故作坦然地面對生活,甚至表現(xiàn)出無所畏懼的姿態(tài)。與其說這是一種無可奈何的消極抵抗,不如說這是一種不愿妥協(xié)的無聲控訴。

  這也是為什么《漫長的季節(jié)》要反復(fù)穿梭在2016年、1998年和1997年——在更為復(fù)雜的時(shí)代互動,可以生成對生活的更具體感知。我們不難發(fā)現(xiàn),本劇熱衷于把彼時(shí)彼地的語境與人物的當(dāng)下語境進(jìn)行特定的連接。比如,將王響對待王陽和王北的不同態(tài)度在不同時(shí)間線中形成對照。這樣做的目的就是在反思中生成對歷史和生活的新感知——如果王響當(dāng)年就能像對待王北一樣去理解、感受王陽的所思所想,一切會不會變得不一樣?或許可以說,正是本劇中那個(gè)流動的世界讓我們對王響們的底層生命經(jīng)驗(yàn)有了更深刻的認(rèn)識。

  父親的形象

  本劇中的碎尸案發(fā)端于“水”,“水”又是王響、龔彪等人通往真相的渠道。班宇曾寫道,或許在單數(shù)之間,我們也應(yīng)尋求一個(gè)雙數(shù):在小說與小說的背面,在人和人的反面,在風(fēng)中的帆與水里的帆之間,找尋一座桅桿的幻視。“水”的倒影里,正是我們熟悉又陌生的父親形象。

  如果說商品社會塑造的“正常人”,是市場的人格投影,理性、冷漠而精于計(jì)算; 那么作為父輩的王響和龔彪,則是標(biāo)準(zhǔn)的“畸形人”,他們充滿理想?yún)s不合時(shí)宜,被視為瘋子或廢人。但對于父輩在生活中的失敗、失意、失落,本劇沒有止于感傷,而是以影像的方式,讓我們重新認(rèn)識他們,也為這群時(shí)代浪潮里的犧牲品追索正義。

  班宇小說《盤錦豹子》里的父親孫旭庭雖有“盤錦豹子”這樣兇猛的綽號,在生活中卻是唯唯諾諾、委曲求全。直到結(jié)尾處,孫旭庭那咆哮瘋狂、情緒迸發(fā)的時(shí)刻,才將他此前的萎靡神態(tài)統(tǒng)統(tǒng)照亮,讓我們明白他絕非窩囊之人,長久以來的種種表現(xiàn),不過是因?yàn)樗^在乎他的家庭。

  讀懂班宇,也就讀懂了本劇中的父親形象。在國營老廠樺鋼搖搖欲墜之時(shí),已經(jīng)在下崗邊緣的王響依然一心為公,毅然阻止邢建春倒賣國有資產(chǎn);因?yàn)榭吹狡拮欲惾憔眠`的笑容,龔彪忍住內(nèi)心的不舍,決定和她離婚,只因?yàn)樗麗鬯?;明知道狠揍沈棟梁會造成?yán)重后果,馬德勝還是要為可憐的沈墨出一口惡氣,甚至為此斷送了前程。

  恰恰是那個(gè)嚴(yán)厲苛責(zé)的父親形象在殘酷的社會現(xiàn)實(shí)中坍塌的時(shí)刻,才是父子情深的時(shí)刻。這也就可以解釋,為什么在本劇所塑造的父親形象中,最為動人的正是那些社會意義上的失敗者。

  父輩們的愛那么隱秘,那么內(nèi)斂,以至于無人了解。當(dāng)本劇的故事在三條時(shí)間線之間來回跳躍,我們才看到了一個(gè)個(gè)完整的父輩,看到了他們隱藏在不靠譜表象下的正義感、閃光點(diǎn),徹底地理解了他們,并與之緊緊擁抱在一起?!堵L的季節(jié)》精準(zhǔn)地拍出了東方式的父愛,那是一種持久隱忍又相當(dāng)驚人的感情。

  救贖的希望

  有網(wǎng)友評論,王響在本劇的結(jié)尾處可能已經(jīng)死去,那個(gè)開放式的結(jié)局可能只是幻想。抱有這種觀點(diǎn)的朋友,或許對班宇還缺乏一定的了解。

  還是從“水”說起。班宇小說《冬泳》的結(jié)尾,“我”走進(jìn)了水中,想起回蕩在耳邊的求救聲,也見到了女友死去的父親。最終,“我赤裸著身體,浮出水面,望向來路”,這意味著“我”最終從水中“復(fù)活”。而“復(fù)活”就來自于對過去創(chuàng)傷的回望。

  經(jīng)歷喪子、喪偶的王響倒臥在軌道上,但一聲孩子的啼哭將他從地獄里拉了回來。王北的到來,是生活的希望,也是生命的救贖。但王響所說的“往前看,別回頭”,絕不應(yīng)該被簡單地理解為遺忘過去、重新開始。正如本雅明所言,當(dāng)下的某個(gè)時(shí)刻可以回到過去的某個(gè)時(shí)候并且將它贖回,讓它以一種從未預(yù)想到的方式再活一次。

  這也就是在過去的王響和現(xiàn)在的王響在鐵軌上相遇的真實(shí)意義。王響對待王北的寬容、開明,對待巧云的溫柔、體貼,都與從前的生活態(tài)度形成了鮮明對比。消逝的世界去而未歸,但又如并未離去。漫天大雪悄然而至,王響說,“這雪爸見過,這是從過去來的。”這也意味著,在經(jīng)歷過漫長的季節(jié)之后,經(jīng)歷過那些悔恨、愧疚、遺憾之后,王響仍然會堅(jiān)強(qiáng)地活下去,繼續(xù)找尋自己的救贖,直到生命的盡頭。

  班宇的成名作《逍遙游》中,身患尿毒癥的“我”失去了一切,并最終認(rèn)清了自己的虛弱——人物生活在絕對的虛空之中,恰如曾經(jīng)失去一切的王響。病痛使人敏感、脆弱,陽光下也布滿陰影和寒意,盡管如此,班宇依然認(rèn)為,虛空中包含著等待,“我”的生命絕非毫無意義。最終,《逍遙游》和《漫長的季節(jié)》一樣,成為反悲劇的悲劇。

  因此,本劇并不是所謂過去時(shí)代的琥珀,更不是對美好時(shí)光的留戀,而是不斷浮現(xiàn)的遠(yuǎn)方,是不斷追尋的希望。當(dāng)王響望著承載著回憶的列車從自己身邊呼嘯而過,他的新生活,也將就此展開。(來源:北京青年報(bào))

(責(zé)編:陳濛濛)

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