■本報(bào)記者 王彥

　　婚戀故事里蘊(yùn)藏一個(gè)時(shí)代的社會(huì)、家庭以及人際關(guān)系，向來(lái)受影視作品關(guān)注。近日，《相逢時(shí)節(jié)》《我們的婚姻》《婚姻的兩種猜想》三部新劇幾乎同時(shí)開(kāi)播。它們類型各異、氣質(zhì)迥然，但劇中的情感糾葛或多或少折射著近年來(lái)人們對(duì)婚戀、對(duì)職場(chǎng)、對(duì)財(cái)富的觀念更迭。

　　人到中年，事業(yè)安穩(wěn)，但情感需求與家族間的矛盾交織成了人生的一團(tuán)亂麻；結(jié)婚六七年，小兒初長(zhǎng)成，重拾的職場(chǎng)身份眼看著就要割裂家庭與個(gè)人的理想之境；初婚與未婚，大數(shù)據(jù)算出的登對(duì)與電光火石一見(jiàn)鐘情，似乎都不是主角們追求的速成的完美婚戀方案——三個(gè)不同的婚戀階段，三層不同的情感焦灼。

　　如果說(shuō)《人世間》中光字片的眾生相收束在了中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型的21世紀(jì)最初十年，那么幾部新劇承接的儼然是“后人世間”的婚姻百態(tài)：時(shí)代呼嘯向前，原子化社會(huì)中的都市男女已經(jīng)或正在面臨各種觀念的拐點(diǎn)。隨之而來(lái)，人的內(nèi)心秩序也在時(shí)代變遷里悄然重建。

　　婚內(nèi)分工的流動(dòng)，越發(fā)顯見(jiàn)地撬動(dòng)了社會(huì)認(rèn)知

　　青年一代的異鄉(xiāng)打拼與老齡化進(jìn)程的疊加，使得職場(chǎng)與家庭的平衡成為越加普遍的生活命題。誰(shuí)主外誰(shuí)主內(nèi)，這道選擇題判斷的僅僅是一家?guī)卓谌说幕閮?nèi)分工嗎？《我們的婚姻》試圖用不同性別的境遇，拆解我們?nèi)粘Ｉ罾锸煲暉o(wú)睹的“性別”分工。

　　《我們的婚姻》里，沈彗星與丈夫盛江川已過(guò)了六年男主外女主內(nèi)的生活。其間，妻子從奶娃到教育孩子都是一把好手，還練成了能搬能扛、搞得定裝修搬家也精通水電工的一身本事；身為投行高管的丈夫承擔(dān)家庭經(jīng)濟(jì)開(kāi)源，事業(yè)上前景一片大好，但在子女教育和家務(wù)事上，這位甩手掌柜也是“一問(wèn)三不知”先生。大學(xué)時(shí)的夢(mèng)想一朝被點(diǎn)燃，沈彗星決意投身職場(chǎng)。三口之家起了波瀾，孩子的接送與陪伴，這是顯見(jiàn)的時(shí)間再分配問(wèn)題。而當(dāng)夫妻雙方的事業(yè)機(jī)會(huì)同時(shí)降臨，該遷就誰(shuí)、犧牲誰(shuí)，才是真正的痛點(diǎn)，撼動(dòng)著家庭內(nèi)部關(guān)系，也撬動(dòng)了社會(huì)的認(rèn)知。

　　作為參照組，《我們的婚姻》還設(shè)置了兩對(duì)同齡夫妻。同為金融圈人，女高管董思佳與丈夫李宇文堪稱沈彗星一家的“性轉(zhuǎn)版”。全職爸爸既要面對(duì)外界異樣眼光，也因自己的職場(chǎng)訴求得不到妻子看重而心有郁結(jié)，夫妻關(guān)系埋下雷區(qū)。另一位全職媽媽蔣靜是夫妻關(guān)系里的完全被動(dòng)者，“把老公當(dāng)老板”的心態(tài)，讓她幾乎沒(méi)有抵御婚姻風(fēng)險(xiǎn)、人生意外的能力。隨著三對(duì)夫妻的“主內(nèi)者”先后對(duì)個(gè)人前途有了新規(guī)劃，“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”的家庭結(jié)構(gòu)松動(dòng)了，就業(yè)市場(chǎng)的“空窗期尷尬”“性別歧視”，社會(huì)生活各層面的慣性認(rèn)知也都在搖擺邊緣。比如劇中有場(chǎng)戲，盛江川作為學(xué)校親子運(yùn)動(dòng)會(huì)上唯一的爸爸被大加贊賞，可似乎所有人都忽視了，媽媽的陪伴本不存在“理所當(dāng)然”。又比如李宇文惦記自己的歷史所學(xué)，重返職場(chǎng)的動(dòng)議才剛開(kāi)頭，妻子一番性價(jià)比論澆來(lái)兜頭冷水，“賺錢少就只能放棄夢(mèng)想”的想當(dāng)然，“社會(huì)價(jià)值被簡(jiǎn)化成金錢”的粗暴等號(hào)，由此成為劇中引發(fā)的又一重?zé)衢T叩問(wèn)。

　　故事更輕巧、詼諧，《婚姻的兩種猜想》試圖對(duì)話的觀眾也更為年輕?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，大數(shù)據(jù)能用模型算出各方面背景條件適配的對(duì)象。但速配人生里，如何慢燉愛(ài)情、親情，成了年輕一代女白領(lǐng)沈明寶與丈夫楊爭(zhēng)的人生課。突然懷孕、突然的原生家庭變故，一連串計(jì)劃外事件，終將用扎扎實(shí)實(shí)的生活考題教會(huì)小夫妻，什么才是情感與婚姻的真諦。

　　時(shí)代在變，婚戀家庭劇的主題也在變。從30多年前的《渴望》到近年來(lái)的《我的前半生》《三十而已》《完美伴侶》，電視劇中觀照的中國(guó)家庭關(guān)系已從無(wú)怨無(wú)悔式的付出型主角，漸變?yōu)樽非髠€(gè)人價(jià)值與家庭關(guān)系兩全的角色塑造。如今《我們的婚姻》更進(jìn)一步，家庭與職場(chǎng)怎樣平衡不再僅僅是屬于女性的困境，而是在提示觀眾，我們對(duì)兩性的認(rèn)知偏差，是否存于更廣泛的層面。同樣，《婚姻的兩種猜想》也用婚姻的全新想象淺淺地揭開(kāi)思考：倍速時(shí)代，人生依然值得日復(fù)一日的磨合與珍惜。

　　溫暖不燙人的戲劇設(shè)計(jì)，更能抵達(dá)共情

　　現(xiàn)實(shí)中，婚姻常與“家家有本難念的經(jīng)”捆綁。這兩年，蜜月期后的倦怠、工作壓力下的掙扎、中年危機(jī)時(shí)的疲憊，凡此種種，常是婚姻情感劇的戲劇矛盾之核。相似的人生規(guī)律中，創(chuàng)作者們總希望寫出故事新編，于是，在復(fù)合類型上做文章以提升戲劇性的濃度，被視為講故事的新法。

　　《婚姻的兩種猜想》用近乎漫畫式的語(yǔ)態(tài)來(lái)講年輕人的婚戀事，也用健身教練與富家女的相遇開(kāi)拓出姐弟戀的樣本，只是夸張的手段和橋段，都讓人難以代入?！段覀兊幕橐觥芬贿呍诼殘?chǎng)和家庭的場(chǎng)域里拋出一句句“懂你”的臺(tái)詞，一邊則因?yàn)榻壖馨傅漠嬌咛碜阕屄殘?chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的可信度直線下降。

　　《相逢時(shí)節(jié)》索性是情感與復(fù)仇的雙線交織，十余集已過(guò)，深刻的愛(ài)與濃稠的恨意都已一觸即發(fā)。該劇改編自阿耐的同名小說(shuō)，故事圍繞一樁跨越兩代人的恩怨展開(kāi)，被觀眾稱為國(guó)產(chǎn)中年版的“羅密歐與朱麗葉”。女主角寧宥一度深陷冷暴力的夫妻關(guān)系，掙脫之后清冷依舊、內(nèi)心的高傲不變。男主角簡(jiǎn)宏成出走半生歸來(lái)已是商界大佬，早早切割了讓人窒息的婚姻，他對(duì)寧宥，并不止于此情可待成追憶。只是，親情與愛(ài)情不兼容，曾經(jīng)深愛(ài)的人還能如何穿過(guò)風(fēng)雨攜手人生？

　　情感和復(fù)仇的懸念雙線并進(jìn)，恩怨情仇大戲帶著濃濃的港劇復(fù)古風(fēng)撲面而來(lái)。合成這股復(fù)古風(fēng)的，有家族世仇的糾葛，有再見(jiàn)亦是愛(ài)人的情感羈絆，有姐弟血親反目，兼有商戰(zhàn)的撲朔迷離。觀眾會(huì)為這套戲碼“上頭”，因其濃烈的愛(ài)恨情仇狹路相逢。但若僅存戲劇沖突，口碑兩極勢(shì)成必然。從目前來(lái)看，濃烈的沖突性是劇本最迷人但也是最難之處，男女主角如何用愛(ài)的治愈平息幾個(gè)歇斯底里配角的滔天恨意，決定著劇的最終品質(zhì)。

　　真切的時(shí)代觀照、強(qiáng)烈的人文情懷、篤厚的品格擔(dān)當(dāng)，讓觀眾在一段段生動(dòng)的影像故事里，感知世間溫暖與人生真諦——這是中國(guó)電視劇與生俱來(lái)的秉性，也是成就電視劇成為最貼近生活、貼近人心的密鑰所在。婚戀情感劇常寫常新，更迭的時(shí)代背景是層理由，其間承載的千百年來(lái)中國(guó)人的傳統(tǒng)人情，才是真正的文化磁場(chǎng)。

　　從《喬家的兒女》《完美伴侶》《小敏家》到眼下的三部新劇，都因溫情與沸騰的沖突同行、人生況味與一地雞毛難分界限，留下了不同的觀眾評(píng)價(jià)。對(duì)家庭、婚姻、情感為軸的電視劇而言，情緒太滿，可能是戲劇的敵人。過(guò)分舞臺(tái)化的濃烈情感需要降溫，朝著生活的適宜溫度靠近，才會(huì)讓大家在會(huì)心一笑中看到自己的模樣，得到對(duì)生活的感悟。