作者：汪靜一（浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長）

　　原創(chuàng)民族歌劇《映山紅》（張千一作曲、喻榮軍編?。└鶕?jù)李心田的小說《閃閃的紅星》改編，同時引用了同名電影《閃閃的紅星》中《紅星歌》《映山紅》《紅星照我去戰(zhàn)斗》三首歌曲。該劇把觀眾帶回1934年紅軍長征戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移后的中央蘇區(qū)，展現(xiàn)出蘇區(qū)軍民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下與國民黨反動派不屈不撓的斗爭精神。作品在壯闊的革命歷史中，注重親情描寫，將母子情表達(dá)得淋漓盡致，成為抓人的“淚點”，使廣大觀眾在耳熟能詳?shù)募t色旋律中感受到革命歷史題材文藝作品的藝術(shù)魅力。

　　《映山紅》是一部八場且前有序曲、后有尾聲的歌劇，全劇音樂共20曲，包括獨唱、對唱、重唱、合唱以及器樂段。這些不同類型和性質(zhì)的音樂結(jié)構(gòu)段落，長短相濟(jì)、松弛有度、搭配合理，呈現(xiàn)出民族歌劇在“分場分曲”且?guī)в信_詞前提下的最佳布局。除了電影《閃閃的紅星》中的三首歌曲，歌劇《映山紅》所采用的音樂素材還包括歌曲《十送紅軍》《當(dāng)兵就要當(dāng)紅軍》以及江西民歌（如《斑鳩調(diào)》）和江西采茶戲音樂等。作曲家張千一成功地將這些不同類型風(fēng)格的音樂素材揉捏在一起，形成了強(qiáng)大的音樂戲劇張力，展現(xiàn)出其對戲劇音樂的掌控能力。如贛南客家山歌中的“哎呀嘞”就在全劇中或作為一個音樂素材（“核心動機(jī)語匯”）或作為一個文化符號（“信仰的聲音”）貫穿全劇，成為穿針引線的主要音樂材料。

　　劇中一段長達(dá)8分鐘的板腔體結(jié)構(gòu)唱段，即冬子媽即將慷慨赴死前的“絕唱唱段”——第19曲《燈火啊，你越撥越亮》，成為這部革命歷史題材民族歌劇的一大亮點。在這個唱段中，冬子媽表達(dá)出了她對長征路上的紅軍、對兒子、對丈夫、對鄉(xiāng)親們、對革命的美好祝愿，表現(xiàn)出了她作為一個共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的高貴品格和視死如歸的革命英雄主義氣概。大長板腔體唱段的運用不僅使冬子媽的形象更為豐滿，還重新拾起了一段時間以來大多數(shù)民族歌劇所淡化或放逐的戲曲音樂表現(xiàn)形式，讓廣大觀眾重新領(lǐng)略到了板腔體唱段的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　這部歌劇音樂的成功之處還體現(xiàn)在對人物形象塑造得恰到好處。比如，位于第五場的第14曲《紅薯煮的飯》（吳修竹與游擊隊員合唱），運用江西民歌《斑鳩調(diào)》的音調(diào)寫成，充分表現(xiàn)出了革命戰(zhàn)士胸有朝陽、樂觀開朗的精神風(fēng)貌。這就像歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中的《這一仗打得真漂亮》一樣，洋溢著濃郁革命樂觀主義精神，是革命歷史題材舞臺演劇中的重要“橋段”。再如，第三場、第八場第6曲和第18曲（A）《千年的王八萬年的龜》（胡漢三與還鄉(xiāng)團(tuán)唱段）及位于第三場的第8曲《別怪我心狠手辣做事絕》（胡漢三與還鄉(xiāng)團(tuán)唱段）惟妙惟肖地刻畫出了反面人物胡漢三及還鄉(xiāng)團(tuán)的藝術(shù)形象。這兩個唱段不但運用了戲曲的鑼鼓，而且還借鑒了戲曲“黑頭”的表演風(fēng)格，體現(xiàn)出中國戲曲對民族歌劇的哺育和支撐。此外，該劇的合唱和管弦樂也顯得極為飽滿和豐富，且具有較強(qiáng)的戲劇張力。尤其是第一場第4曲《告別親人》和第二場第5曲（B）《一根竹竿容易彎》，前者表現(xiàn)長征出發(fā)時紅軍將士的英雄氣概，后者則表現(xiàn)紅軍長征后堅守蘇區(qū)的游擊隊員和革命群眾堅定的革命意志和對黨和紅軍的無比信賴。

　　打造一部優(yōu)秀的歌劇，不僅需要一位出色的作曲家，而且還需要有好的編劇、好的表導(dǎo)演及制作團(tuán)隊和好的制作機(jī)構(gòu)。國家大劇院作為組織創(chuàng)作和表演的制作單位，擁有打造多部原創(chuàng)歌劇的經(jīng)驗，且有與張千一合作成功推出《蘭花花》和《青春之歌》兩部“正歌劇”風(fēng)格作品的經(jīng)歷，為《映山紅》的創(chuàng)作和排演奠定了基礎(chǔ)。編劇喻榮軍、導(dǎo)演胡宗祺、指揮張國勇以及舞美、服裝、燈光、音響、道具、形體、音效等各單元組成了一支過硬的專業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊。此外，扮演冬子媽的雷佳、王喆和扮演潘行義的王宏偉，不僅具有深厚的聲樂演唱功底，而且還具有豐富的舞臺表演經(jīng)驗，且主演過類似題材的歌劇，甚至是同類角色，演員班底十分強(qiáng)大。

　　民族歌劇《映山紅》作為新時代推出的又一部革命歷史題材民族歌劇，不僅體現(xiàn)出較強(qiáng)的時代性，其堅定地選擇了板腔體唱段，還拉近了民族歌劇與中國戲曲之間的距離，是新時代中國民族歌劇創(chuàng)新發(fā)展的最新成果。

　　《光明日報》（2024年02月07日 16版）