光明日報(bào)記者 張?jiān)?/p>

　　自1905年中國電影誕生以來，至少在100年的時間里，電影都是以膠片為載體進(jìn)行拍攝、放映和儲存的。從無聲到有聲，從黑白到彩色，從2D到3D，膠片一路見證了電影的發(fā)展、歷史的變遷，也承載著一代代電影人的藝術(shù)夢想與不懈實(shí)踐。

　　理論上，在恒溫恒濕的環(huán)境中，膠片能夠保存千年。然而，經(jīng)歷火災(zāi)、戰(zhàn)亂，許多電影膠片早已無跡可尋，幸存下來的也時刻面臨著損壞變質(zhì)的風(fēng)險。中國電影資料館現(xiàn)存膠片電影2萬部，如何利用技術(shù)手段最大限度修復(fù)和保存這些珍貴的影像？如何讓沉睡的膠片再次綻放光彩，抵達(dá)更廣闊的受眾？帶著這些問題，記者采訪了中國電影資料館電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)。

　　搶救性修復(fù)上千部老電影

　　“如果你看過《我在故宮修文物》就會覺得，電影修復(fù)師的工作和文物修復(fù)師的工作相似，只不過我們?nèi)諒?fù)一日面對的是幾十年前甚至一百年前的膠片?！敝袊娪百Y料館電影修復(fù)師蔣詩洋，一邊從堆如小山的膠片盒里拿出電影《關(guān)漢卿》的膠片，一邊這樣說道。

　　中國電影資料館被業(yè)界稱為中國電影界的“庫房”，保存有2.78萬部自20世紀(jì)初以來的中國影片。從2006年組建修復(fù)團(tuán)隊(duì)以來，中國電影資料館已搶救性修復(fù)了上千部老電影，其中包含一些2K修復(fù)。如今，中國電影資料館每年會對10部老電影進(jìn)行4K修復(fù)。今年計(jì)劃修復(fù)的影片中就有《哀樂中年》《白毛女》《牧馬人》等經(jīng)典老片。修復(fù)后的影片，有些會在中國電影資料館的藝術(shù)影院放映，有些會亮相電影節(jié)，4K版《老井》就在今年北京國際電影節(jié)上完成了首秀。

　　電影修復(fù)分為物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)三個步驟。物理修復(fù)是數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)的基礎(chǔ)。

　　走進(jìn)中國電影資料館物理修復(fù)室，幾臺同時運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器映入記者眼簾。這邊，一臺超聲波清潔機(jī)中，一卷底片正勻速轉(zhuǎn)動，進(jìn)行掃描之前的“基礎(chǔ)保潔”；那邊，阿萊掃描儀在一幀幀掃描膠片，從旁邊的電腦屏幕上可以實(shí)時看到“膠轉(zhuǎn)數(shù)”后的影像。房間中還有兩臺掃描儀用于掃描影片拷貝和聲音素材?！皰呙璧倪^程要盡可能避免有灰塵、保持清潔，所以我們平時都拉著窗簾，窗戶也用膠帶封住了?！笔Y詩洋笑著說。

　　跟隨蔣詩洋的腳步，記者來到數(shù)字修復(fù)室。修復(fù)師們正目不轉(zhuǎn)睛地注視著電腦屏幕，左右手同時操作，不放過任何蛛絲馬跡。

　　“你看，這位老師正在擦除畫面上的劃痕，那一位在處理抖動和閃爍，需要前后幀反復(fù)比對。如果膠片上長了霉斑，那就需要一幀一幀進(jìn)行修復(fù)，我們前幾天放映的《武狀元蘇乞兒》就遇到了這樣的情況。”蔣詩洋介紹說，電影修復(fù)師不僅要用“火眼金睛”找出畫面的硬傷，還要憑借廣博的知識面，把不符合影片年代的穿幫鏡頭一眼識別出來并逐幀消除。比如，過去一些老電影，畫面中會出現(xiàn)威亞線等，這就需要修復(fù)師擦除。不過，“穿幫鏡頭也是歷史的一部分，所以未修復(fù)的版本會將這些瑕疵都保留下來”。

　　“接下來就是藝術(shù)修復(fù)了，也就是對底片記錄的畫面進(jìn)行調(diào)色?！弊哌M(jìn)藝術(shù)修復(fù)室，在幾乎全黑的環(huán)境中，調(diào)色師張文玉正在為1963年上映的兒童片《小鈴鐺》調(diào)色，“老片子最常見的就是畫面顏色偏紅，因?yàn)槟z片上的黃色和青色褪色了，需要我們把畫面顏色調(diào)成最接近上映時的效果?！?/p>

　　交流中，修復(fù)師們也談道，藝術(shù)修復(fù)環(huán)節(jié)比較主觀，最好能夠邀請到影片的導(dǎo)演、攝影參與調(diào)色，這樣對還原影片的藝術(shù)風(fēng)格大有裨益。修復(fù)《紅高粱》時，中國電影資料館就找到了影片的攝影師顧長衛(wèi)協(xié)助完成藝術(shù)修復(fù)工作。

　　“如果條件不允許，還可以查閱原片上映時的拷貝、主創(chuàng)手記，或者參考同一個導(dǎo)演在同時代的影片風(fēng)格。”中國電影資料館制作部主任、國家一級導(dǎo)演黎濤說，修復(fù)后的影片，既要恢復(fù)影像原貌，又不能把舊片修成“新”的，每一個鏡頭、每一幀畫面都要符合創(chuàng)作者當(dāng)時要表達(dá)的含義。

　　“修舊如舊，尊重原創(chuàng)?！?7年來，中國電影資料館高級工程師王崢和團(tuán)隊(duì)一直秉持著這樣的修復(fù)理念?！半娪氨旧眢w現(xiàn)著每個時代的風(fēng)貌，記錄著社會的變遷，我們在修復(fù)的過程中就是要讓它在新技術(shù)的加持下，恢復(fù)到制作時的樣貌。但實(shí)際上，從底片到4K，修復(fù)后的影像質(zhì)量一定是超越了原畫質(zhì)的，而最重要的是把珍貴的影像搶救出來，讓經(jīng)典作品得以在數(shù)字時代獲得重生。”

　　“AI+人工”讓老電影煥發(fā)新生機(jī)

　　電影修復(fù)工作需要很多技術(shù)支撐。近年來，越來越多像AI（人工智能）一樣的新技術(shù)被應(yīng)用到電影修復(fù)中。

　　AI技術(shù)在電影修復(fù)中的廣泛應(yīng)用，一方面讓修復(fù)師從重復(fù)性的體力勞動中解放出來，另一方面也使一些曾經(jīng)被看作“天方夜譚”的想法逐漸變成現(xiàn)實(shí)。

　　數(shù)字修復(fù)室中，有兩位修復(fù)師的工作與他人不同——她們利用寫好的程序先找到畫面中的抖動，接著手動調(diào)整代碼，然后執(zhí)行腳本，不斷調(diào)整和完善。“每種修復(fù)需求都不同，每個電影的具體情況也不同，沒有哪個AI程序可以拿來直接使用，我們的程序員需要根據(jù)影片遇到的問題‘量身定制’解決方案?！蓖鯈樳@樣說道。

　　劃痕、臟點(diǎn)、抖動、霉斑……電影修復(fù)中存在大量具有共性的重復(fù)性工作，占據(jù)了修復(fù)師大部分時間和精力，也會影響修復(fù)項(xiàng)目的整體進(jìn)度。意識到這一問題后，中國電影資料館五年前開始引進(jìn)AI修復(fù)技術(shù)，并且通過長期的引導(dǎo)、訓(xùn)練，讓人工智能變得更“聰明”、更高效。

　　2021年10月6日，首部黑白轉(zhuǎn)彩色4K修復(fù)故事片《永不消逝的電波》在院線重映，收獲了315.9萬元的票房成績，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他未修復(fù)而復(fù)映的老電影，而這正是中國電影資料館利用AI技術(shù)的一個突破。

　　制作彩色版《永不消逝的電波》時的景象，黎濤至今依然歷歷在目：“影片總共修復(fù)了16.5萬幀畫面。針對影片中的特定場景，我們做了幾十個訓(xùn)練集，建立了近8000個參考關(guān)鍵幀，并且把場景分為外景、內(nèi)景、街道、燈光等。訓(xùn)練后的AI解決了大部分問題，但仍需人工干預(yù)對細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整，以還原歷史精準(zhǔn)度。”

　　除此以外，中國電影資料館的電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)，還與影視、軍事等領(lǐng)域的專家一道完成了大量繁復(fù)的案頭調(diào)研工作?！坝捌锏能娧b是什么制式？當(dāng)時上海流行的旗袍是什么顏色？和平飯店的內(nèi)飾裝潢是怎樣的？甚至走廊上出現(xiàn)的一款瓷器是琺瑯彩還是藍(lán)花瓷？這些都需要我們深入到歷史中去考證?！崩铦硎荆壳爸袊娪百Y料館典藏了3個《永不消逝的電波》的修復(fù)版本，分別是2K修復(fù)版、4K修復(fù)黑白版、4K修復(fù)+黑白轉(zhuǎn)彩色版，可以滿足觀眾的不同需求。

　　有人會問，未來AI修復(fù)是否會取代人工修復(fù)？王崢對此有自己的理解：“AI修復(fù)不會取代人工修復(fù)，而是會輔助、成就人工修復(fù)。AI承擔(dān)了大量重復(fù)性的‘苦力活’，但電影修復(fù)師的工作量其實(shí)并沒有減少，大家現(xiàn)在要面對的是一些更加高級、更具創(chuàng)新性的工作?！?/p>

　　　像愛護(hù)眼睛一樣愛護(hù)每一幀畫面

　　2020年，4K修復(fù)版《祝?！啡雵┘{電影節(jié)經(jīng)典單元，之后又在上海國際電影節(jié)首映；2022年，中國現(xiàn)存最早的故事片《勞工之愛情》（1922）全新4K修復(fù)版在意大利博洛尼亞探佚電影節(jié)首映……

　　回溯中國電影修復(fù)近年來的“高光時刻”，黎濤如數(shù)家珍。他感嘆道：“電影修復(fù)是一項(xiàng)世界性課題。與發(fā)達(dá)國家電影修復(fù)機(jī)構(gòu)相比，中國電影資料館的修復(fù)團(tuán)隊(duì)雖然比較年輕，但他們憑借精湛的技藝，已贏得世界的認(rèn)可。”近年來，這支年輕的隊(duì)伍修復(fù)的中國電影陸續(xù)登上新加坡、馬來西亞、盧森堡等多個國家的大銀幕，穿越時空地域與世界各地的觀眾見面。

　　“對于膠片上的每一幀畫面，我們都像愛護(hù)自己的眼睛一樣來熱愛、來珍惜。”因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系，王崢和中國電影資料館不少修復(fù)師都成了膠片攝影愛好者。在擺弄膠片相機(jī)的過程中，他們不僅更加熟悉膠片保存、成像的原理，也更加珍惜每一次按快門的機(jī)會，以及沖洗膠卷時“漫長的等待之后的驚喜感”。

　　“數(shù)字電影的出現(xiàn)也就40年左右，而膠片已經(jīng)保存了上百年，如果保存得好，壽命還會更長。一些電影雖然修復(fù)完成，但對于其膠片，我們依然會像保護(hù)文物一樣保存起來，因?yàn)槲覀儾淮_定若干年后是否還會有技術(shù)層面的創(chuàng)新和變革。我們希望有一天能夠修復(fù)制作出更好的版本，讓更多珍貴影像走出‘鐵盒子’、走進(jìn)觀眾?！敝袊娪百Y料館館長孫向輝指了指“膠轉(zhuǎn)數(shù)”機(jī)房待數(shù)字化的電影膠片，滿懷憧憬地說。

　　“未來，我們將繼續(xù)做好電影修復(fù)工作，繼續(xù)深入挖掘電影檔案中蘊(yùn)藏的電影文化精髓，讓珍貴的電影文化遺產(chǎn)在新時代煥發(fā)生機(jī)。同時，積極推動民族數(shù)字影像基因庫研發(fā)，用優(yōu)秀的中國電影文化塑造中國精神、彰顯中國價值、傳遞中國力量。”孫向輝說。

　　《光明日報(bào)》（2023年08月23日 13版）