作者：黃傳會（中國報告文學學會原常務副會長、原海軍政治部創(chuàng)作室主任，中宣部“五個一工程”獎、魯迅文學獎獲得者）

　　《行走的脊梁》收集徐錦庚短篇精品凡20篇。這些作品，我過去全部讀過，有的篇什如《老湯》《邂逅》《馴蟲記》《芝麻開門》《行走的脊梁》《風光正好三澗溪》《拔節(jié)生長的雄安》等，更是連他怎樣發(fā)現(xiàn)素材、如何謀篇布局都有所知。錦庚好幾次帶記者下鄉(xiāng)采訪，夜里一個電話過來，像是發(fā)現(xiàn)新大陸：“淘到一個寶！”然后便是這個人物如何鮮活、故事如何精彩，“饞”得我半夜無眠。

　　錦庚是人民日報資深記者，主業(yè)新聞。寫報告文學是近10年的事情，是他的副業(yè)，他經常謙稱自己是報告文學隊伍里的“新兵”。然而，就是這位“新兵”，卻將報告文學寫得風生水起，近幾年連獲魯迅文學獎、中宣部“五個一工程”獎、徐遲報告文學獎等。我笑言：“你把文學的獎都拿了，難道想逼著我們去當記者嗎？”

　　錦庚囑我撰文，介紹此書。我把《行走的脊梁》所有作品又翻了一遍。這一次，主要讀他的創(chuàng)作“手記”部分。這一讀，還真讀出了名堂來。

　　錦庚在《“懶漢”治村》“手記”里寫道：

　　幾天后，中國作協(xié)創(chuàng)研部理論處處長李朝全給我打電話：“你的《‘懶漢’治村》在作協(xié)反響很大，被人貼在我們食堂門口。你來瞧一瞧！”

　　大約兩個月后，我去中國作協(xié)食堂一看，仍然貼著。報紙空白處，還有人留言：“這才是報告文學！”

　　中國作協(xié)對于文學來說，可不是等閑之地。出入此樓的，雖不能說都是大作家，但起碼都是文學的行家里手。一篇短報告文學，何以能被人貼在作協(xié)的食堂門口“公示”，甚至于被點評：“這才是報告文學！”

　　這種“待遇”，我以為不亞于獲一次文學大獎！

　　再精讀一遍《“懶漢”治村》，禁不住連連贊道：好文！好文！

　　一個平平常常，甚至還有幾分狡黠和魯莽的村官，卻被錦庚寫得妙趣橫生、活靈活現(xiàn)，滿是鄉(xiāng)土氣息，“文學味兒”十足。

　　錦庚在“手記”里泄露了“天機”：

　　給《人民日報》寫稿，大多是“量身定做”，久而久之，寫作態(tài)度形成定勢，即“端著寫”，西裝革履，文風莊重，像在臺上作報告。這回是寫著玩的，沒有發(fā)表壓力，我便突破慣性，轉換態(tài)度，“隨性寫”，不講章法結構，用語調侃詼諧，文風輕松休閑，文字口語化，就像夏日假期，趿著拖鞋，穿著汗衫，搖著蒲扇，一杯清茶，一碟瓜子，坐在葡萄架下，同老友談天說地。

　　“端著寫”和“隨性寫”，似乎很少有這種提法，然而，正是從“端著寫”到“隨性寫”，才讓錦庚收獲了一篇佳作。

　　這便涉及報告文學創(chuàng)作的要害問題：報告，還是文學？

　　茅盾先生在《關于報告文學》一文中說：“報告文學是散文的一種，介乎新聞報道和小說之間，也就是兼有新聞和文學特點的散文，要求真實，運用文學語言和多種藝術手法，通過生動的情節(jié)和典型的細節(jié)，迅速地、及時地‘報告’現(xiàn)實中具有典型意義的真人真事，往往像新聞通訊一樣，善于以最快的速度，把生活中剛發(fā)生的事件及時地傳達給大眾?！?/p>

　　其實，錦庚早諳報告文學創(chuàng)作之道。“隨性寫”，看似隨意率性，隨手拈來，實則“隨”由心出，孜孜以求，運用各種文學手法，便成了真正的“文學”?！缎凶叩募沽骸分械脑S多篇什，如《因為愛，所以愛》《邂逅》《馴蟲記》《芝麻開門》等，都可以品出“隨性”味兒。

　　語言是文學之要義。短篇報告文學的語言，更須是“兩句三年得，一吟雙淚流”。錦庚說：

　　寫作短篇時，在語言運用上，我給自己定下目標：一是通篇短句，字不逾十（每句不超過十個字）；二是靈動活潑，富有彈性；三是筋道耐嚼，富有張力；四是抑揚頓挫，富有韻律。

　　為什么要用短句？我的體會是，文章要講氣勢，氣勢既要體現(xiàn)在主題上，也要體現(xiàn)在語言上。主題是核心，語言是載體。再好的主題，如果詞不達意、佶屈聱牙，氣勢就會大打折扣。而短句讀來節(jié)奏分明、鏗鏘有力，能夠形成回環(huán)往復的氣勢。

　　讀錦庚的報告文學，我無不時時被他搖曳多姿、生靈活現(xiàn)的語言所感染、所打動：

　　任慶生的人生，丁樓村的命運，皆從那聲“叮咚”起逆轉。（《芝麻開門》）

　　懶漢膀大腰圓，血管里淌著彪悍，往那一站，不怒自威?？墒?，看到小個子，卻自覺矬了矬身。喔，是方書記，找我？（《“懶漢”治村》）

　　一張泛黃照片，見證他的輝煌：數(shù)十壯漢，簇擁一碩大輪盤，彎腰弓背，負重前行，狀如螞蟻搬家。輪盤上，立一大漢，手握喇叭，威風凜凜，勢若將軍，橫刀立馬。那漢子，便是陳廣武。（《行走的脊梁——泰山挑山工紀事》）

　　這些句子，是我從集子里隨意摘出的。簡潔，靈動，抑揚頓挫，富有韻律。當然，騏驥千里，非一日之功。看得出，錦庚對語言的錘煉，是下了幾番苦功的。

　　應該強調的是，錦庚的短報告文學，寫的都是“小人物”，農民、工人、村官、售票員、廚師、消防隊員……雖是“小人物”，卻人人都有大情懷。猶如泰山挑山工：“肩負重擔，臉淌汗珠，步履沉穩(wěn)，目標堅定，一步步，一級級，不氣餒，不懈怠，歷盡艱辛，直達玉皇頂?！敝腥A民族偉大復興路上，正是億萬普通勞動者，匯聚成堅實可靠、氣勢磅礴的巨大力量，推動著歷史車輪前行。

　　錦庚的短篇報告文學，篇幅不長，卻篇篇都有“大氣象”。他從時代大潮中擷取涓涓細流，以小見大體現(xiàn)社會主義核心價值觀，反映當代中國精神，既給人以感觀愉悅、藝術享受，又給人以思想啟迪、精神激勵。這是優(yōu)秀記者繼承發(fā)揚“鐵肩擔道義”優(yōu)良傳統(tǒng)的寫照，也是人民作家忠實履行“反映時代精神”神圣使命的體現(xiàn)。

　　中國作協(xié)的行家里手在《“懶漢”治村》一文上點評：“這才是報告文學！”筆者以為，現(xiàn)在許多報告文學，不是報告文學?！皥蟾妗倍?，“文學少”，長篇多，短篇少，經典短篇更少。很多短篇，貼著“報告文學”標簽，實則是好人好事表揚稿，寫人人不鮮活，寫事事不生動。錦庚的短篇，不能說篇篇精品，卻稱得上篇篇精彩，都有可圈可點之處。

　　《光明日報》（2023年06月26日 15版）