2022年2月5日，遼寧錦州，九兒身體每況愈下，她提議在家里拍一張“致20年后的全家?！?。

　　2023年4月26日，遼寧錦州，九兒去世周年這天，九兒的丈夫來到衣冠冢前。春風和煦，如同九兒走的那天。

　　2022年4月1日，遼寧錦州，九兒家中，疼痛間隔的時間越來越短，隱忍中的九兒。

　　2020年12月19日，遼寧錦州，九兒家中，手術一年后的九兒被確認復發(fā)，癌細胞全身擴散，全家陷入了恐慌。

　　2020年11月21日，遼寧錦州，九兒在短視頻平臺上，留下了上百條記錄家庭生活的視頻。

　　2022年3月9日，遼寧錦州，九兒家中，掛在窗前的衣服成了記憶里永遠的風景。

　　2021年11月28日，遼寧錦州，九兒家中，面對被疾病折磨的臉，九兒失神了。

　　2022年4年26日，遼寧錦州，九兒家中。九兒離開后，她的床和臥室像被封住了，宛如她還在。

　　2020年11月28日，遼寧錦州，九兒家中，經過一系列的手術和放化療，九兒恢復得很好，一家人對生活充滿了信心。

　　2023年3月25日，遼寧錦州，九兒家中，女兒們在自己的房間里。又一個春天撲面而來，孩子們的生活回歸日常。一切好像都變了，一切好像都沒變。

　　4月26日的遼寧錦州，九兒的丈夫在她的衣冠冢前默默地站立良久。這一天，九兒去世一周年。春風和煦，如同她走的那天。

　　九兒是個愛美的80后女孩，是三個女兒的母親，也是一名癌癥患者。因為9月出生，生得小巧安靜，家里人和朋友都叫她“九兒”。

　　2019年，36歲的她被確診為腫瘤晚期。2020年年末，經過10次化療、20余次放療的她體內癌細胞復發(fā)擴散，醫(yī)生宣布她的生命時限只剩1年。攝影師王乃功和九兒透過一幅幅精心構建的家庭影像，一起討論死亡、面對死亡，在與病魔抗爭的過程中，探索愛、記憶和生命的重量。

　　以下是王乃功的講述：

　　九兒愛美，更愛生活。她為自己的3個孩子拍了上百條小視頻發(fā)在短視頻平臺上，從小拍到大。在一次聊天中，九兒對我說，她也想用照片把和家人在一起的時光記錄下來，就像我拍的《家有考生》那樣。這是我們緣分的開始。

　　疾病對一個人和家庭的打擊是巨大的，它是對家庭經濟、對家人的愛與陪伴的重大考驗。面對疾病，九兒的這個三線城市小康之家先是積極治療，得知不可逆轉的結局時，決定回家以豁達的心態(tài)面對死神，維持住家庭經濟的穩(wěn)定和3個孩子的正常成長。

　　起初，家里的所有人都回避談論死亡。病中的九兒，浮腫、脫發(fā)、變黑、長斑、荷爾蒙失衡……所有這些一度令她十分萎靡。面對一名年輕的腫瘤晚期患者，任何安慰的話語都顯得蒼白甚至虛偽。在這個過程中，相機承載了我諸多無法言語的情緒。

　　時間流逝，九兒的病情急劇惡化，她的生活越來越被身體機能的下降所主宰：沒有胃口、記憶喪失，每日所思所想只是如何翻身、如何止疼。

　　面對生命的脆弱和短暫，相機就像一臺保存生命的機器。兩年多的時間里，我總是感覺分別和死亡在頭頂懸著，而我們試圖正視這一切。我想憑借相機挽留九兒，用永存的影像把飄忽不定的記憶變得鮮活如初。

　　攝影有時候只需要提出問題，觀者在看到問題和找尋答案之間的空間，就是想象空間。我希望將更本質的東西與可見的外部世界用一種方式連接起來，由此表達出現實生活的質感，以及對現實表象的穿透力。這些需要構建，必要時需要策劃、創(chuàng)想和安排，將原本需要長時間才能抓拍到的真實壓縮到一個“演繹”的場景中。

　　照片中真實的情感、情緒、關系、狀態(tài)，是家庭影像的內核。它們放大了在日常生活中那些難以被他人察覺的痛苦，創(chuàng)造出一個隱秘的世界，人們能借此瞥見自己。

　　九兒在這些照片下方手寫下了自己想說的話，還畫上了表情。她用耐心、輕蔑和調侃解讀這一幅幅真實記錄著疾病的殘酷和破壞力的畫面。她對他人說：誰說我長胖了，我這是對生活過敏而導致的水腫；她對自己說：沒有人生來就擅長活著，既然來到這個世上，俺就沒打算活著離開；她對孩子說：寶貝，我只是提前去另外一個世界為你們布置新家了，就如同你們還沒來這個世上的時候，我已經布置好的這個家……其中的自述、記錄、自嘲、抗爭和接納，構成了她的生命歷程。

　　如果說照片拍攝的是我眼中的九兒和她的家庭，那么這一句句“評語”則是九兒對這個世界的告白。她以自始至終熱愛生活的態(tài)度，留下了面對死亡的心路歷程“標本”。

　　2022年4月26日，九兒走了。腫瘤末期的舒緩治療，給予逝者充分的尊嚴。

　　作為母親的九兒，最放不下的就是對孩子的愛。她希望每當孩子遇到困難，或想念母親而捧起照片時，看著熟悉的面孔和場景，就會想起媽媽的話：“媽媽連死亡都能淡然處之，生，還能難到哪兒去呢？”她希望，當看到這些照片時，孩子們會感覺到：媽媽和你們在一起。