中新網(wǎng)北京3月9日電 (記者 高凱)由國(guó)家藝術(shù)基金、沈陽(yáng)大學(xué)主辦的“東北工業(yè)題材美術(shù)作品全國(guó)巡展”北京站研討會(huì)日前在人民美術(shù)出版社人美美術(shù)館舉行。

　　研討會(huì)由展覽學(xué)術(shù)主持，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、中央美術(shù)學(xué)院科研處處長(zhǎng)于洋主持。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)王平、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任尚輝、中國(guó)美術(shù)館研究部主任裔萼、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員工作處處長(zhǎng)馮令剛、中央美術(shù)學(xué)院教授曹慶暉、湖南師范大學(xué)教授楊衛(wèi)、文化學(xué)者劉墨、西安碑林博物館副研究員楊兵、沈陽(yáng)大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)劉永夫、畫(huà)家趙曉佳、學(xué)者徐小傖，及沈陽(yáng)大學(xué)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人高嵩等參加會(huì)議并發(fā)言。

　　據(jù)介紹，此次展覽項(xiàng)目以藝術(shù)史的視角，匯集了20世紀(jì)50年代至今表現(xiàn)東北工業(yè)主題的油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、水彩畫(huà)、攝影等多種媒介表現(xiàn)的美術(shù)作品。于洋表示，展覽中的許多作品圍繞著東北工業(yè)題材繪畫(huà)的“現(xiàn)代性”轉(zhuǎn)型這一課題，結(jié)合系統(tǒng)性的文獻(xiàn)梳理，既彰顯出東北地域文化深厚、豐富的底蘊(yùn)和巨大的藝術(shù)潛力，也呈現(xiàn)了當(dāng)下主題性美術(shù)創(chuàng)作的新興面貌。

　　高嵩認(rèn)為，東北工業(yè)題材具有強(qiáng)烈的地域代表性，能夠代表藝術(shù)家的個(gè)體性格和整體地域文脈，此次展覽展出了不少東北籍藝術(shù)家們的作品，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們的授權(quán)和對(duì)作品的系統(tǒng)梳理，進(jìn)而呈現(xiàn)東北工業(yè)題材美術(shù)的發(fā)展歷程與時(shí)代新貌。

　　王平指出，通過(guò)對(duì)工業(yè)題材的關(guān)注，可以回望歷史，在重溫作品中思考有關(guān)當(dāng)下主題性創(chuàng)作的許多問(wèn)題。展覽中的一些中國(guó)畫(huà)作品，表現(xiàn)出去力度化的傾向，進(jìn)而將鋼鐵的元素以雅致化、詩(shī)意化、情緒化的筆墨加以表達(dá)。貼合時(shí)代精神的工業(yè)題材美術(shù)作品，需要將工業(yè)時(shí)代的美感元素充分闡發(fā)，不能對(duì)機(jī)器、工業(yè)進(jìn)行單一的描摹，更應(yīng)該體現(xiàn)作者對(duì)現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的思考，以及對(duì)社會(huì)與時(shí)代問(wèn)題的關(guān)注，并在藝術(shù)語(yǔ)言上賦予厚重的人文關(guān)懷，進(jìn)而達(dá)到時(shí)代感和歷史感的注入。

　　尚輝認(rèn)為本次展覽能夠勾起觀者對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化發(fā)展的回憶。從藝術(shù)語(yǔ)言的角度，展覽反映出中國(guó)有別于西方抽象式的現(xiàn)代繪畫(huà)語(yǔ)言，通過(guò)具象的圖式、手法記錄時(shí)代，形成了具有民族特色的繪畫(huà)風(fēng)貌。此外，展覽不僅呈現(xiàn)了對(duì)過(guò)去的追憶，也表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)人們內(nèi)心所呈現(xiàn)和感召的現(xiàn)代意識(shí)，這也是項(xiàng)目的歷史意義之所在，在從歷史、當(dāng)下向未來(lái)的語(yǔ)境轉(zhuǎn)型中不斷闡發(fā)著時(shí)代語(yǔ)匯和審美經(jīng)驗(yàn)。

　　裔萼指出展覽的學(xué)術(shù)梳理嚴(yán)謹(jǐn)且具備文獻(xiàn)價(jià)值，是對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)當(dāng)代美術(shù)史研究很好的補(bǔ)充。馮令剛稱，本次展覽是東北大工業(yè)時(shí)代的一部情感史。“陽(yáng)光、健康、力量”代表著新中國(guó)成立初期社會(huì)的整體面貌，當(dāng)時(shí)熱火朝天的工作場(chǎng)景，成為許多藝術(shù)家筆下的作品。隨著東北工業(yè)的轉(zhuǎn)型，藝術(shù)家們的創(chuàng)作也出現(xiàn)了新的面貌。在作品中能夠看到他們將自身成長(zhǎng)經(jīng)歷融入工業(yè)時(shí)空?qǐng)鲇虻膰L試，表達(dá)了對(duì)工業(yè)時(shí)代的回憶和留念，在循跡和回望中展現(xiàn)著東北社會(huì)的變遷，塑造出一種真實(shí)的厚重感，進(jìn)而交織構(gòu)成了宏大的視覺(jué)意蘊(yùn)，對(duì)當(dāng)下的社會(huì)文化而言仍舊具有重要的審美價(jià)值。

　　劉墨指出，本次展覽不僅是美術(shù)展，更是一次以東北地區(qū)為中心，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)發(fā)展史的系統(tǒng)梳理，能夠啟發(fā)觀者思考工業(yè)文明對(duì)社會(huì)生產(chǎn)的意義，探尋人性在現(xiàn)代社會(huì)中的定位。

　　楊衛(wèi)提出展覽既呈現(xiàn)了許多經(jīng)典作品，也展現(xiàn)了當(dāng)下的美術(shù)創(chuàng)作探索繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)的諸多可能，特別是對(duì)現(xiàn)實(shí)敘事題材的把握。

　　畫(huà)家代表張峻明結(jié)合作品《鋼鐵的搖籃》回顧了自己在創(chuàng)作時(shí)的心路歷程，他表示自己一方面致力于描繪工業(yè)景觀，另一方面也并不局限于此，在塑造鐵西區(qū)的場(chǎng)景時(shí)，他會(huì)有意將工廠視為一種符號(hào)，去除人物的“在場(chǎng)”并以此打破物象的客觀屬性，進(jìn)而通過(guò)對(duì)廢墟、痕跡的描繪表現(xiàn)時(shí)代感和精神性。

　　徐小傖從感受和理解的角度探討本次展覽，她認(rèn)為展覽的作品既與東北地域有關(guān)，也體現(xiàn)了藝術(shù)家們的個(gè)性化表達(dá)，而東北的生活環(huán)境，也在一定程度上影響著他們的探索與表現(xiàn)方式。展覽中的許多優(yōu)秀作品透露著強(qiáng)大的生命力與行動(dòng)力，能讓觀者真切地感受到藝術(shù)家去創(chuàng)造希望的強(qiáng)烈意愿與信念感。

　　于洋當(dāng)日總結(jié)稱，本次展覽以東北地區(qū)為窗口，是對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)工業(yè)文化發(fā)展史的集中性回顧，通過(guò)對(duì)東北老工業(yè)基地歷史變遷的藝術(shù)再現(xiàn)，彰顯了一代人奮斗創(chuàng)作的青春記憶，更顯現(xiàn)了新時(shí)代東北地域文化的人文精神和家國(guó)情懷。而本次研討會(huì)則在許多具體議題的聚焦和闡述中，重新審視地域文化，重新梳理創(chuàng)作母題，在更深層次的解讀中探尋歷史與當(dāng)下相銜接的多元視覺(jué)可能。(完)