中新網(wǎng)北京2月16日電 (記者 高凱)“古早”與“先鋒”，“簡單”與“多層次”，“精微”與“留白”，在近期熱播的網(wǎng)劇《夏花》中，多種看似對立的音畫敘事特點(diǎn)交錯融合，為觀者帶來都市情感劇的全新審美體驗。

　　《夏花》的故事并不復(fù)雜，該劇改編自晉江文學(xué)城作者太后歸來小說《他站在夏花絢爛里》，罹患重病的年輕姑娘何冉(徐若晗飾)，偶遇有著難以釋懷過往、幾乎對未來人生失去信心的杰出園藝家蕭寒(言承旭飾)，原本人生軌跡并無交集的兩人被對方身上獨(dú)特的氣質(zhì)吸引，從彼此身上尋回各自生命中最重要卻曾經(jīng)缺失的部分，重拾對生活的信心和希望，也收獲刻骨銘心的愛情。

　　《夏花》給人的頗值得回味的懷舊“古早”感在于，整個故事超越了現(xiàn)實的情感困境，創(chuàng)作者給男女主人公營造了一個較為純粹的愛情生長環(huán)境，并對這份美好到極致的情感進(jìn)行了專注而唯美的呈現(xiàn)，對于觀眾而言，這一對愛情純粹的注視過程甚至可以被看作是一次個人心靈的SPA。

　　而與此同時，《夏花》的故事及其呈現(xiàn)手法又是反套路和獨(dú)特的。

　　行業(yè)間多年來流傳著一種約定俗成，“電影是鏡頭敘事，電視劇是臺詞敘事”，即電影更重視鏡頭語言的表意空間，而電視劇則更依賴臺詞作為情節(jié)推動的樞紐。這方面，《夏花》此番的表達(dá)思路呈現(xiàn)出極強(qiáng)的探索性。

　　沒有所謂的“不打不相識”，沒有“傻白甜”女主，沒有或“惡毒”或“完美”的女二和男二，在《夏花》中，沒有為了跌宕情節(jié)而“額外”設(shè)置的“工具”，劇情在主人公面對情感的勇氣與體驗中行進(jìn)。

　　創(chuàng)作者在該劇的呈現(xiàn)中充分運(yùn)用了精微描摹與大面積留白。精微之處在于充滿煙火氣的生活質(zhì)感與唯美浪漫氣氛相融相映的營造；留白之處在于，在敘事中，《夏花》不急于以戲劇化情節(jié)和密集的臺詞抓住觀眾，而是運(yùn)用鏡頭展現(xiàn)主人公豐富的內(nèi)心層次極其微妙而濃郁的情感變化。

　　事實證明，觀眾在觀劇中感受到了這些留白與極盡精微的感染力，在強(qiáng)烈的代入感、沉浸感中產(chǎn)生了共情式的審美愉悅。

　　正是由于在打造生活和情感的質(zhì)感之中完成了對人物內(nèi)心的細(xì)化描摹，《夏花》在不復(fù)雜的故事中完全避免了相關(guān)類型中不時出現(xiàn)的“輕、淺、浮”的人工糖精問題，最終成就了對普通人情感價值的呈現(xiàn)與贊美。

　　人物是故事的承擔(dān)者，《夏花》的女主角設(shè)定值得一提，作為一個疾病纏身的女孩，何冉身上沒有相關(guān)題材中常有的柔弱，而是代之以面對情感時的義無反顧和勇敢。作為一部都市情感劇，《夏花》不僅僅在“造夢”，更由這一角色展現(xiàn)出一種態(tài)度，不少觀眾在觀劇過程中也圍繞“女性在情感面前能有多勇敢？應(yīng)如何審視自己的內(nèi)心”展開討論和思考。

　　故事和人物之外，《夏花》的畫面審美也獨(dú)樹一幟，收獲頗多認(rèn)可。該劇在畫面氛圍的營造上一改同類題材劇慣用的“小清新”影像風(fēng)格，而是選擇了飽和度低而顏色對比鮮明、大面積的色塊作為全劇的主體色調(diào)，尤其藍(lán)色、紅色的大面積撞色，更是無形中高度契合了蕭寒沉靜如水、何冉熱烈似火的個性特征。劇中遠(yuǎn)離人群的小洲村、充滿氛圍感的大海，也無一不對敘事的完成與人物的打造形成助力。

　　可以說，豐富、考究的鏡頭語言已經(jīng)形成了《夏花》獨(dú)具特色的標(biāo)志性審美特質(zhì)。

　　2023年開年，此間小熒屏上各類型佳作頻出，作為其中的一部都市情感劇，《夏花》無疑為觀眾打造了一種全新的審美體驗。(完)