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《狂飆》:掃黑除惡題材創(chuàng)作的新探索

發(fā)布時間:2023-02-10 13:38:00來源: 人民日報海外版

  近年來,掃黑除惡題材的警匪劇成為影視劇創(chuàng)作熱點。以《掃黑風暴》《對決》《罰罪》等為代表的這類作品,故事情節(jié)曲折精彩,英雄群像生動鮮明,呼應(yīng)了人民群眾對公平正義的要求,引發(fā)熱烈的社會反響。近期,電視劇《狂飆》以掃黑除惡常態(tài)化和政法系統(tǒng)教育整頓為政策背景,展現(xiàn)了京海市公安干警與黑惡勢力20年正邪交鋒的歷程,彰顯了人民警察的堅韌不拔和犧牲精神,在題材和手法上都有所創(chuàng)新。

  《狂飆》在敘事上的最大特色是采用雙線交叉敘事,一條線聚焦當下時空,以正敘的方式展現(xiàn)了省委派出教育整頓指導組下沉到京海市開展督查,突破重重阻礙,徹查當?shù)睾趷簞萘Α氨Wo傘”的過程;另一條采用倒敘手法,通過警察安欣的視角揭露強盛集團頭目高啟強等的黑社會犯罪活動。應(yīng)該說,這種敘事方式具有一定的觀劇門檻,但從實際效果看,起到了讓人耳目一新的效果:一方面帶有較強的時代感,作品以一個衰落的工業(yè)廠區(qū)——舊廠街為敘事起點,將黑白交鋒置于大時代背景中表現(xiàn);另一方面又體現(xiàn)了一種思辨性,指導組組長徐忠等回望歷史,考察正反兩方人物命運軌跡,發(fā)出靈魂叩問:為何有的人會走向犯罪深淵?為何有的人會變成黑惡勢力的“保護傘”?意味深長的叩問帶有很強的警示效果。

  對警匪劇來說,人物塑造是創(chuàng)作的核心與難點,容易陷入模式化、臉譜化的窠臼?!犊耧j》中的人物塑造,從時代背景落筆,更注重角色內(nèi)心的刻畫。比如對主角安欣的塑造,采用了對比反差的方法。他出場時不是熱血莽撞的愣頭青,而是頂著一頭與年齡極不相符的白發(fā),20年越混越“差”,仿佛與時代逆向而行,與當初那個風華正茂、敢言敢干的刑警形成強烈反差。他本可以靠公安局上層的照顧安享大好前程,但為了堅守理想,打掉黑惡勢力,他多次面臨生死考驗。劇中對反派人物高啟強的塑造獨具匠心,他的出場不是傳統(tǒng)的“一臉橫肉的黑幫老大”形象,而是身著中山裝,看似堂堂正正,再通過鏡頭轉(zhuǎn)換,還原了他發(fā)家之前曾是一名卑微的魚販,后來在大時代的縫隙中上下鉆營、左右逢源,其表現(xiàn)具有極強的偽裝性和迷惑性。

  在當下融媒體環(huán)境中,警匪劇的類型創(chuàng)作如何更加貼近市場和觀眾,進一步增強吸引力,正考驗著創(chuàng)作者的智慧。《狂飆》在手法上突出類型融合,展現(xiàn)了國產(chǎn)劇中少有的警察與黑惡勢力及其“保護傘”的激烈斗爭。特別是安欣與高啟強之間的“貓鼠游戲”,在相互試探和交手的過程中,充滿了緊張感。此外,這部劇在構(gòu)圖運鏡上頗有特色,一方面,借鑒黑色電影中常見的明暗對比影像,刻畫人物性格,喻示人物命運,比如陳書婷從樓梯上出現(xiàn)的仰拍鏡頭,表現(xiàn)了人物性格和身份;另一方面,該劇常用隱喻手法表現(xiàn)人物處境與命運,比如當安欣和高啟強摸清對方底細后決然分手的左右行走運鏡,包括后續(xù)劇情中兩人多次相遇的空中俯拍鏡頭,都寓意兩人將徹底背道而馳。

  《狂飆》強化創(chuàng)新意識,突出社會學視角,從整體上把握掃黑除惡常態(tài)化與政法系統(tǒng)教育整頓相結(jié)合的時代特征,增強故事化、類型化的藝術(shù)表達,是警匪劇類型創(chuàng)作的又一次成功探索。

  人民日報海外版

(責編:常邦麗)

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