【解說】夜幕降臨，在重慶一棟民國(guó)時(shí)期建筑前的小院里，觀眾們跟隨著邀請(qǐng)他們的“朋友”走進(jìn)了這處舊址。重慶首部原創(chuàng)沉浸式話劇《霧起江州》自開演以來，吸引了不少年輕人前來觀看體驗(yàn)。

　　【解說】《霧起江州》以民國(guó)時(shí)期為背景，圍繞民族資本家唐世雄的家族紛爭(zhēng)和命運(yùn)走勢(shì)，展開了8條人物故事線。每位觀眾可以跟隨自己選擇的角色到不同的房間、場(chǎng)景，沉浸觀看演出。

　　【同期】觀眾 楊丹妮

　　沉浸式話劇也是第一次來，還是很驚喜，特別驚喜。我們剛開始進(jìn)來的時(shí)候，我們有同行的幾個(gè)人，然后進(jìn)來的時(shí)候大家都還是笑場(chǎng)的狀態(tài)，但是演員投入得特別特別快，所以成功地把我們帶入了角色里面。

　　【同期】觀眾 探店博主 鞠強(qiáng)

　　(這個(gè)劇是)很有創(chuàng)意的，因?yàn)榭赡茏约褐熬褪墙佑|到的一些話劇來看，我們大家都是坐在下面，觀眾是坐在觀眾席上看。然后這一次，就是真的能夠讓我去通過這個(gè)傳統(tǒng)的一個(gè)建筑，然后通過他們的一些光影的融合，再包括能夠來來回回地走，去通過我們的一個(gè)走動(dòng)和故事線去把這個(gè)建筑和這個(gè)話劇聯(lián)系起來，讓我們?nèi)ビ幸粋€(gè)身臨其境的感覺。

　　【解說】沉浸式話劇為觀眾塑造了全新的觀感與體驗(yàn)，將觀眾和演員置于同一時(shí)空下，讓觀眾以參與者的身份與演員共同塑造角色，推動(dòng)故事發(fā)展。

　　【同期】沉浸式話劇演員 葉茜

　　觀眾剛開始進(jìn)來的時(shí)候，我們知道觀眾都是有一種很害羞的成分在里面的，對(duì)于融入一個(gè)戲劇，它是有一定的膽怯心理。但是這樣的區(qū)域，這樣的實(shí)景的場(chǎng)地，他一進(jìn)來，跟角色一接觸，他就很容易被帶進(jìn)(戲里)去。

　　【解說】但與其它的沉浸式話劇不同，《霧起江州》的演出場(chǎng)地位于重慶市渝中區(qū)的一個(gè)文物點(diǎn)——神仙洞公館。用真實(shí)的文物建筑做載體，讓觀眾更好地代入角色；用新穎的沉浸式戲劇，讓觀眾真切地感受到文物建筑的歷史，為重慶開創(chuàng)了“不可移動(dòng)文物活化利用”的新業(yè)態(tài)。

　　【同期】《霧起江州》導(dǎo)演 孫瀾飛

　　沉浸式話劇走進(jìn)文物，首先它在意義上來講是不一樣的。讓我們用一個(gè)現(xiàn)代人不那么刻板的、不那么討厭的，或者說大家會(huì)很喜歡的一種有趣味性的這樣一種方式，去給大家講述一段歷史故事。換句話講，我更愿意把它叫做一堂歷史課，一個(gè)風(fēng)趣幽默的老師和一個(gè)古板的老師，你會(huì)更喜歡哪一個(gè)？這個(gè)是交給我們年輕人的選題。用沉浸式戲劇的方式去講述我們的歷史，或者說去講述是一個(gè)建筑的歷史，或者說一個(gè)文物、一個(gè)時(shí)代的這樣一個(gè)歷史，是很有意義的一件事，因?yàn)槟贻p人更愿意接受它。

　　【解說】枇杷山寶庫(kù)的主理人覃思思介紹到，除了《霧起江州》這種通過在不可移動(dòng)文物里面去做創(chuàng)新的方式，枇杷山寶庫(kù)里還有“我在山城修文物”等體驗(yàn)項(xiàng)目，讓大眾用更輕松的方式感受歷史，對(duì)考古和文化遺產(chǎn)有全新地、不一樣地認(rèn)識(shí)。

　　【同期】枇杷山寶庫(kù)主理人 覃思思

　　這種不可移動(dòng)的文物這種劇，你進(jìn)去以后，首先它跟你新造的一個(gè)空間，它不一樣的。就是那種老的質(zhì)感，它是(存)在這里的，你進(jìn)去以后，它的一墻一磚一瓦，它其實(shí)都是沉淀了很多年的故事的。我覺得這個(gè)可能是不可移動(dòng)文物的一個(gè)未來，我覺得它算是一個(gè)文物活化的一個(gè)新的一個(gè)方向，就是你從它本身的文化去佐證去推廣。

　　【解說】該話劇的制作人劉明夕也提到，自開演以來，觀眾給予了很多正向反饋，也表示他們喜歡嘗試，樂于接受這種新的形式，還有不少觀眾前來“三刷”“四刷”，體驗(yàn)不同角色的故事線。

　　景詩(shī)雁 重慶報(bào)道