“尋我們將來永遠的幸?！?/p>

　　——觀錫劇《燭光在前》

　　武丹丹

　　日前，錫劇《燭光在前》斬獲第十七屆文華大獎。劇作從“常州三杰”之一張?zhí)椎姆蛉岁戩o華入戲，對張?zhí)椎仍缙谥袊伯a黨人的信仰、精神、初心進行深情追溯。信仰和精神仿佛風雨如磐中永不熄滅的燭光，引領人們義無反顧地向著美好未來開拓進取。

　　重逢的喜悅總是相似的，別離的傷痛卻各有各的不同。這出戲，就是在一次又一次的別離、面對和承擔中完成。全劇分為四折，“剪信”“議去”“擲衣”“燭光”，每一折都是訣別。結構上的這種獨特設計，成為本劇一大亮點。

　　“剪信”一折，二女兒西蕾決計去參加革命，陸靜華幾番糾結，最終放手：“你要走，只能跟著他們，跟著你爹……”她將剪去抬頭和落款的書信交給女兒，讓女兒到上海去找黨組織。在剪信過程中，觀眾才知道她“瞞了十年”，第一次跟孩子說起他們的父親張?zhí)资且幻伯a黨員。這一幕，將她對丈夫的思念、獨自承擔的隱忍與堅韌表現得淋漓盡致。

　　“議去”一折，組織上派交通員劉思猛來接她們去延安，大女兒西屏滿心歡喜要奔向新生活，而陸靜華因為癱瘓的婆婆無法成行。西屏興奮得奔出家門去找弟弟，回來時卻改了主意?！澳峭跫依罴?，披著姆媽漿洗的衣裳；錢家趙家，穿著姆媽手繡的鞋樣；典當鋪掌柜的見著我，提醒該把棉被贖回去過冬了……”“我想好了，他們去走爹爹的路了，就讓我來走姆媽的路吧。”她不能走，不能將一家重擔都丟給母親。西屏的選擇，很堅定，也很痛苦，讓我們看到了一個母親的辛勞付出以及對女兒的影響。

　　與唯一的兒子張一陽訣別，發(fā)生在第三折“擲衣”。張一陽一路奔上，催劉思猛快開船，陸靜華找來了，張一陽趕忙藏起來，告訴劉思猛自己“鐵了心要去延安，你別告訴姆媽我在”。于是出現了戲曲很擅長表現的兩人同一空間的“尋找”。小小的一艘船，母親“戰(zhàn)兢兢不敢細探看”，兒子“驚顫顫直爪不敢伸”，兩個人“呼吸相聞咫尺近”，然而“再相逢、再相逢不知哪一春”。女主角孫薇的這段表演非常精彩，跳進跳出，渾然天成。張一陽走后，陸靜華喃喃自語：“不能不嘗一點離別的苦，去換那種幸福……”這正是張?zhí)准視械脑?。太雷家書，始終是支撐陸靜華的精神力量。

　　最后一折“燭光”則是夫妻的告別。張?zhí)状媸赖募視ㄓ幸环?，家書寫道：“尋我們將來永遠的幸福，這是一件何等快樂的事呵。”編劇羅周巧妙拆解信中細節(jié)，化入戲里，變成張?zhí)着c陸靜華的對話內容。劇中，通過張?zhí)椎难劬Γ覀冇忠淮慰吹搅诉@個貧寒蕭索的家：床上薄被爛絮、空空的米缸、菜罩下咸菜蘿卜長相隨……但張?zhí)走€是要走，他為妻子講了瞿秋白母親的故事，自己“與秋白在外做的事，就是要讓天下再無饑餓的孩子，再無輟學的少年，再無絕望的母親，再無他姆媽那樣的慘劇”。陸靜華感同身受，完全理解了丈夫的選擇。

　　該劇的另一個亮點是面對苦難的態(tài)度與書寫苦難的方式。陸靜華的人生無疑是艱難的，但在羅周看來，正因為足夠苦難，書寫時才一定要用更節(jié)制的方式去完成，不能輕易放縱淚水，否則會稀釋了戲劇張力。因此，所有情節(jié)都在劇作家筆下得到充分經營、有效鋪排與釋放。戲中的陸靜華在底層生活里熬著，飽經風霜，依然有著強大而堅韌的內心。她一生沒有什么驚天壯舉，但她就像無聲的力量，支持著丈夫前行的腳步、兒女們奔赴革命的身影。

　　燭光在前，昭示著希望，守護那份光亮的，是可敬的妻子和堅強的母親。

　　（作者為《劇本》雜志副主編）