潛心前行 打造“高峰”電影
潛心前行 打造“高峰”電影
本報(bào)記者 苗 春
在中國(guó)電影發(fā)展歷程中,不僅有波瀾壯闊的長(zhǎng)河、星光燦爛的天空,更矗立著一部部引人注目的“高峰”作品。由中央戲劇學(xué)院承辦的“電影強(qiáng)國(guó)之‘高峰’電影作品的探究、追求和打造”論壇日前舉辦,依托2021年研究闡釋黨的十九屆五中全會(huì)精神國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中國(guó)戲劇影視‘高峰’作品創(chuàng)作建設(shè)研究”,邀請(qǐng)電影行業(yè)的導(dǎo)演、演員、編劇、學(xué)者,為推動(dòng)中國(guó)電影誕生更多的“高峰”作品建言獻(xiàn)策。
何為“高峰”電影
中央戲劇學(xué)院院長(zhǎng)、國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)戲劇與影視學(xué)學(xué)科評(píng)議組召集人、2021年研究闡釋黨的十九屆五中全會(huì)精神國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中國(guó)戲劇影視‘高峰’作品創(chuàng)作建設(shè)研究”首席專家郝戎說(shuō),一部中國(guó)電影史就是中國(guó)電影人不懈努力,致力于打造優(yōu)秀影片的歷史。學(xué)界認(rèn)為“高峰”電影應(yīng)該具備4個(gè)基本屬性,即思想性、時(shí)代性、民族性、藝術(shù)性;而“高峰”電影要想經(jīng)得起歷史檢驗(yàn),必須深深根植于人民,所以人民性是其根本屬性。
中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員、《當(dāng)代電影》雜志社長(zhǎng)兼主編皇甫宜川認(rèn)為,“高峰”電影的特質(zhì)有3個(gè)方面:表現(xiàn)力、創(chuàng)新能力很強(qiáng),對(duì)后來(lái)者有所啟迪和影響;能夠表達(dá)人類的共同情感和普通人的情感;能夠?qū)v史、對(duì)當(dāng)代社會(huì)有深刻的認(rèn)知,并有很好的表達(dá)。
思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良是文藝界公認(rèn)的優(yōu)秀作品的標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員、《電影藝術(shù)》主編譚政認(rèn)為,能做到這些而且經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn),最后沉淀下來(lái)的就是“高峰”電影。
如何打造“高峰”電影
北京電影家協(xié)會(huì)主席,導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇黃建新是第五代導(dǎo)演的代表,曾拍攝出《背靠背、臉對(duì)臉》《黑豹事件》等優(yōu)秀影片,近年來(lái)又以導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇等身份參與了《建國(guó)大業(yè)》《我和我的祖國(guó)》《長(zhǎng)津湖》等影片的創(chuàng)作。他認(rèn)為,要想到達(dá)“高峰”必須先到達(dá)“高原”,電影的高質(zhì)量須先有一定數(shù)量的積累,培養(yǎng)出一批優(yōu)秀從業(yè)者,包括演員、導(dǎo)演、編劇、攝影等?!暗竭_(dá)相應(yīng)高度后,再集合所有力量,一點(diǎn)一點(diǎn)往上攀爬,才能成功”。他指出,中國(guó)電影的基礎(chǔ)高度是可以通過(guò)努力達(dá)到的。比如新主流電影創(chuàng)作,從《智取威虎山》開始嘗試,通過(guò)《十月圍城》《湄公河行動(dòng)》等不斷推進(jìn),到《長(zhǎng)津湖》獲得很大成功。
上世紀(jì)90年代,香港電影人以激情和創(chuàng)造力拍攝了大量影片,雖然質(zhì)量不一,但是后來(lái)出現(xiàn)了吳宇森、王家衛(wèi)等優(yōu)秀導(dǎo)演。北京電影家協(xié)會(huì)副主席,編劇、導(dǎo)演束煥認(rèn)為,這種歷史經(jīng)驗(yàn)值得借鑒?!啊叻濉皇窍裆w樓一樣一層層搭建出來(lái)的,而是‘堆’出來(lái)的。一噸沙子做自由落體運(yùn)動(dòng),落下之后自然而然會(huì)形成圓錐形,最上面就是‘高峰’。”他表示,“我們也要靠大量電影人的忘我投入,最后能夠到達(dá)金字塔頂端的人會(huì)成為關(guān)注的焦點(diǎn),但是不能忘記所有為電影事業(yè)奮斗的廣大從業(yè)者。唯有宏大的基礎(chǔ)才能支撐起‘高峰’?!?/p>
演員章子怡近年來(lái)也從事了導(dǎo)演、制片人和教學(xué)工作。她執(zhí)導(dǎo)了《我和我的父輩》中《詩(shī)》的篇章,并且飾演了一位投身國(guó)防事業(yè)的基層科學(xué)工作者,導(dǎo)演和表演都得到認(rèn)可。她認(rèn)為,“高峰”表演會(huì)讓觀眾念念不忘、感同身受,“演員心無(wú)旁騖、全力以赴,把自己的情緒、思維、雜念都拋棄,才能達(dá)到一種最投入的狀態(tài),造就‘高峰’表演?!?/p>
“高峰”電影需要年輕人
現(xiàn)代社會(huì)飛速發(fā)展,短視頻等百姓喜聞樂(lè)見的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目形式對(duì)電影產(chǎn)生了一定影響。束煥的作品很多是貼近生活、大眾喜聞樂(lè)見的喜劇創(chuàng)作,包括電影《人再囧途之泰囧》《港囧》等以及許多春晚小品。他認(rèn)為,短視頻倒逼喜劇電影創(chuàng)作更加純粹,“無(wú)厘頭、純搞笑的內(nèi)容其實(shí)拼貼不成一個(gè)作品,喜劇電影必然回歸到戲劇傳統(tǒng),更關(guān)注人物,更講求劇情的完整性”。他指出,電影跟戲劇相比有一個(gè)明顯的短板,就是不便嘗試,“唯一的辦法是進(jìn)行集體創(chuàng)作,團(tuán)隊(duì)中盡量吸收更多的年輕人參與”。
黃建新說(shuō),電影一直是一種年輕人勇于加入、勇于推動(dòng)的藝術(shù)形式。“年輕人永遠(yuǎn)會(huì)對(duì)上一代的作品表達(dá)不滿,這是電影發(fā)展的根本動(dòng)力。我們當(dāng)年也總想標(biāo)新立異、與眾不同,這是年輕人的普遍心態(tài)”。
作為傳承鏈條中的年輕電影人,演員劉昊然說(shuō),青年人、青年演員具有求知欲、探索欲、好奇心,而且無(wú)所畏懼。他曾在一部影片中飾演粟裕將軍,“影片中的粟裕將軍19歲,他們挑戰(zhàn)那個(gè)時(shí)代的權(quán)威,去開創(chuàng)一個(gè)新的世界。當(dāng)時(shí)我也是19歲,但我沒(méi)有這樣的勇氣和想法,表演中只能無(wú)限放大自己”。他表示,自己曾經(jīng)總想演和自己性格不同的人物,“希望大家看到演員不同的側(cè)面,希望有所突破。但這幾年更多地思考自己出演的影片、飾演的角色到底能給觀眾傳遞什么,這是我的成長(zhǎng)和進(jìn)步”。
章子怡從影以來(lái),曾經(jīng)與很多著名導(dǎo)演合作,如張藝謀、李安、王家衛(wèi)等,他們的影片不少堪稱“高峰”作品。章子怡表示,機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人,其實(shí)自己19歲出演第一部作品《我的父親母親》時(shí)也沒(méi)有準(zhǔn)備好,但是在實(shí)踐過(guò)程中一直沒(méi)有放棄從各方面加強(qiáng)積累?!澳贻p演員要努力做好自己,尊重這門藝術(shù)、尊重自己的選擇、尊重導(dǎo)演的選擇,把給你的任務(wù)完成好。”
“高峰”電影須與時(shí)俱進(jìn)
皇甫宜川列舉了他心目中國(guó)產(chǎn)電影的優(yōu)秀作品:《小城之春》《馬路天使》《一江春水向東流》《我這一輩子》《大鬧天宮》《黃土地》《紅高粱》以及近年來(lái)的《長(zhǎng)津湖》《中國(guó)醫(yī)生》等。他表示,這些影片啟示我們,一方面要潛心進(jìn)行創(chuàng)作,沉浸到作品里面,沉浸到人物角色中,沉浸到要表達(dá)的情感中,才能創(chuàng)作出好作品;另一方面,“高峰”作品不是孤立的,它們一定是被包含在大量同時(shí)代作品中的。“每一次創(chuàng)作高潮都會(huì)誕生一大批優(yōu)秀電影,上世紀(jì)五六十年代、八九十年代,乃至于新世紀(jì)以來(lái)都是如此?!?/p>
導(dǎo)演鄭大圣認(rèn)為,越高的山峰越得落在實(shí)地,“‘高峰’與否從來(lái)不是創(chuàng)作者自我命名的。創(chuàng)作者跟時(shí)代相互遭遇,相互選擇,電影要與時(shí)代偕行、與時(shí)俱進(jìn),還將經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)?!本巹?、作家蘭曉龍表示,創(chuàng)作者要潛心前行,其他的就留給時(shí)間去判斷和選擇。
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