【影視銳評(píng)】

　　作者：黃 金（中國(guó)政法大學(xué)光明新聞傳播學(xué)院副教授）

　　眼下，近郊露營(yíng)成為人們眺望“詩(shī)與遠(yuǎn)方”的新窗口，露營(yíng)綜藝作為旅行真人秀的新模式也備受關(guān)注。2021年4月浙江衛(wèi)視《追星星的人》和騰訊視頻《恰好是少年》同期播出，節(jié)目中幾個(gè)露營(yíng)地迅速火出圈。今年第二季度，已經(jīng)播出的露營(yíng)綜藝就包括了《追星星的人》第二季、《春日醬》《一起露營(yíng)吧》《花兒與少年·露營(yíng)季》《她·鄉(xiāng)——風(fēng)一樣的女子》等節(jié)目。不過(guò)，這些節(jié)目雖然為綜藝節(jié)目創(chuàng)作打開新的想象空間，卻并未能化解旅行真人秀的原創(chuàng)性危機(jī)。

　　一段時(shí)間以來(lái)，真人秀面臨節(jié)目模式老化的難題，新近涌現(xiàn)的露營(yíng)綜藝也未能跳出這個(gè)窠臼。比如《追星星的人》雖然以觀星為主題串聯(lián)起甘肅、寧夏、內(nèi)蒙古等地的露營(yíng)地，但節(jié)目模式仍然走的是明星體驗(yàn)地方風(fēng)土的敘事套路。《一起露營(yíng)吧》的制作方宣稱要以露營(yíng)作為主要展現(xiàn)對(duì)象，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)卻更多地貢獻(xiàn)給了嘉賓們的游戲互動(dòng)環(huán)節(jié)。這些節(jié)目與大多數(shù)嫁接露營(yíng)元素的綜藝無(wú)異，嘉賓幾乎是被制作方直接送進(jìn)帳篷里，而關(guān)于營(yíng)地選址、裝備整理、帳篷搭建以及露營(yíng)環(huán)境清理等鏡頭一帶而過(guò)，沒(méi)有這些繁復(fù)細(xì)致的過(guò)程展現(xiàn)，觀眾很難在其中獲得露營(yíng)的代償性體驗(yàn)。最近剛開播的《花兒與少年·露營(yíng)季》雖然有意展現(xiàn)搬遷裝備的慌亂、山區(qū)自駕的疲態(tài)與天氣變幻的窘境，但節(jié)目里熱議的還是離不開諸如代際社交的情感隔閡等這類綜藝節(jié)目的慣用話題。由此看來(lái)，帳篷經(jīng)濟(jì)催生出的露營(yíng)綜藝并沒(méi)有著力于創(chuàng)新節(jié)目的敘事角度，而是忙于給露營(yíng)裝備帶貨，生硬地把城市社交搬進(jìn)營(yíng)地帳篷。

　　露營(yíng)綜藝缺乏創(chuàng)意內(nèi)核，主要在于國(guó)內(nèi)尚未形成全民性的露營(yíng)文化。露營(yíng)活動(dòng)在我國(guó)發(fā)展尚不過(guò)幾十年，具備露營(yíng)知識(shí)儲(chǔ)備的觀眾比較少，深諳露營(yíng)文化的節(jié)目制作人更少。中國(guó)旅游產(chǎn)業(yè)的階段性特征仍以舒適、精致為主，疫情導(dǎo)致戶外活動(dòng)從年輕群體向大眾群體普及，人們的旅游動(dòng)機(jī)開始轉(zhuǎn)向自然環(huán)境體驗(yàn)，但遠(yuǎn)未達(dá)到全民普及的程度。

　　其實(shí)，疫情給民眾帶來(lái)了生活觀念的變化，同時(shí)也在深刻改寫民眾的媒介消費(fèi)心理。歷數(shù)近年來(lái)涌現(xiàn)的綜藝爆款，無(wú)不契合當(dāng)下的社會(huì)心理需求，比如女性競(jìng)演綜藝的興起與當(dāng)下女性自我意識(shí)逐漸覺(jué)醒相關(guān)，社交觀察綜藝則切中了大眾對(duì)現(xiàn)代文明社會(huì)孤獨(dú)癥候的關(guān)注。露營(yíng)綜藝則應(yīng)以野外生活、戶外運(yùn)動(dòng)、自然觀察和社會(huì)文化研習(xí)這四個(gè)露營(yíng)活動(dòng)的主要部分為視角切入，著力描摹詩(shī)意生活，從而激發(fā)觀眾的向往之情。

　　露營(yíng)綜藝須是露營(yíng)文化在現(xiàn)實(shí)生活中的體現(xiàn)。綜藝節(jié)目業(yè)已成為現(xiàn)代社群獲取日常文化信息的重要來(lái)源，觀看節(jié)目對(duì)觀眾構(gòu)想社會(huì)現(xiàn)實(shí)具有獨(dú)特的影響。換句話說(shuō)，綜藝節(jié)目對(duì)現(xiàn)代都市人產(chǎn)生了強(qiáng)大的文化涵化功能。露營(yíng)綜藝作為國(guó)內(nèi)原創(chuàng)的節(jié)目模式，或可成為新一代都市群體新生活的一個(gè)文化模型。露營(yíng)綜藝大可以跳出旅行真人秀的模式，選擇不同露營(yíng)者來(lái)劃分節(jié)目定位。比如，暑期是親子活動(dòng)的高峰期，露營(yíng)活動(dòng)中自然教育和野外生活能提供豐富的拍攝素材。

　　露營(yíng)對(duì)營(yíng)地自然環(huán)境高度依賴。我國(guó)營(yíng)地建設(shè)和服務(wù)還存在供給不足的情況，自駕露營(yíng)和房車拖掛也受到交通條件的限制，它是露營(yíng)旅行者和節(jié)目制作方面臨的共同難題。短視頻平臺(tái)上活躍著一批露營(yíng)達(dá)人，早已發(fā)展出單人露營(yíng)、房車露營(yíng)、騎行露營(yíng)、露營(yíng)釣魚等諸多垂類視頻，這說(shuō)明輕量化拍攝更適于露營(yíng)活動(dòng)。露營(yíng)綜藝的創(chuàng)作者可借鑒這些短視頻的成功經(jīng)驗(yàn)，尋求恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式來(lái)展現(xiàn)露營(yíng)者在自然中的活動(dòng)，圍繞食、宿、行的生活態(tài)記錄來(lái)承載露營(yíng)的獨(dú)特魅力。

　　不可否認(rèn)，露營(yíng)綜藝作為一種初創(chuàng)的節(jié)目類型還需要進(jìn)一步積累制作經(jīng)驗(yàn)，提升創(chuàng)作能力。接下來(lái)，隨著露營(yíng)文化進(jìn)一步普及，露營(yíng)綜藝或?qū)⒂瓉?lái)一個(gè)創(chuàng)作高峰。我們期待今后的露營(yíng)綜藝節(jié)目形態(tài)越來(lái)越成熟，內(nèi)涵越來(lái)越深刻，從而助推人們對(duì)原生態(tài)生活與本土自然資源的興趣進(jìn)一步走高，持續(xù)推動(dòng)露營(yíng)文化在中國(guó)的特色化發(fā)展。