網(wǎng)劇《對(duì)決》從各方面看，都具有準(zhǔn)“爆款”氣質(zhì)：在題材上是這兩年大熱的掃黑題材；在敘事上也有創(chuàng)新，通過(guò)省公安局下派刑偵專家文陸陽(yáng)至縣公安局，以第三視角去揭開(kāi)縣域社會(huì)治安的面紗，在徹查內(nèi)鬼的自我檢視同時(shí)，兼敘深挖“保護(hù)傘”的過(guò)程。此外，電影級(jí)的影像質(zhì)感、老戲骨坐鎮(zhèn)、戲劇感沖突強(qiáng)烈等，皆為近來(lái)網(wǎng)劇創(chuàng)作不可多得的亮點(diǎn)，但是卻沒(méi)有延續(xù)去年同類題材作品的成功，聲量始終不大，到底出了什么問(wèn)題？

　　最主要的原因是在真實(shí)感上有缺位。警匪劇或者說(shuō)刑偵劇，本質(zhì)上是現(xiàn)實(shí)主義題材，無(wú)論案情多復(fù)雜，講故事的手法多炫目，真實(shí)感始終是戲劇成功的最堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，這也是最能調(diào)動(dòng)觀眾心理同感的優(yōu)勢(shì)。否則，就是脫離現(xiàn)實(shí)的炫技。《對(duì)決》的敘事開(kāi)口不大，聚焦的是羅元縣城，開(kāi)篇也做得吊人胃口：一輛面包車將一個(gè)麻袋堂而皇之扔在縣公安局門口，環(huán)衛(wèi)工人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢打開(kāi)麻袋，里面猛地伸出一只血手。這個(gè)細(xì)節(jié)處理足夠震撼、足夠血腥，卻是被批評(píng)得最多的地方——實(shí)在用力過(guò)猛了。這里是電影《功夫》里斧頭幫橫行的警察局嗎？最先打開(kāi)麻袋的不該是近在咫尺的警察嗎？其后還有副市長(zhǎng)親自帶隊(duì)進(jìn)入搬運(yùn)村談判，居然被村民在暗處用槍狙中……破綻迭出的劇情奠定了這部劇的基調(diào)，實(shí)際上也折射出當(dāng)下警匪劇創(chuàng)新的困境。

　　“警匪加懸疑”是網(wǎng)劇當(dāng)下最流行的配方，也是容易出爆款的創(chuàng)作公式，但是“內(nèi)卷”也很嚴(yán)重。制作方想要在劇情上創(chuàng)新，加大戲劇沖擊，這本無(wú)可厚非，可是這種戲劇的沖擊力應(yīng)該建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上——也就是真實(shí)的歷史、社會(huì)與情感之上。不管在前期拋出多么爆炸性的劇情，必須在后續(xù)的劇情中圓回來(lái)，圓得好，情感沖擊力就會(huì)加倍。比如《沉默的真相》開(kāi)篇也出現(xiàn)了驚悚的地鐵拋尸案，但是它的整體劇情是建立在真實(shí)社會(huì)案件改編基礎(chǔ)上，它在最后給出的答案讓人信服，甚至可以說(shuō)是蕩氣回腸的悲壯?？墒恰秾?duì)決》在后續(xù)卻沒(méi)能很好地自洽：兇手這么做的原因是什么？真的有必要嗎？

　　客觀上說(shuō)，《對(duì)決》后續(xù)的劇情更加寫(xiě)實(shí)。特別是文陸陽(yáng)和武劍聯(lián)手偵破小瑞士會(huì)所槍擊案的過(guò)程，無(wú)論是邏輯推理、專業(yè)術(shù)語(yǔ)、影像影調(diào)等都可圈可點(diǎn)，在正常水準(zhǔn)之上。還比如對(duì)基層刑警真實(shí)生活的展現(xiàn)——特別是出生入死的年輕刑警被10萬(wàn)塊彩禮絆住婚姻的腳步，大隊(duì)長(zhǎng)袁剛在辦公中被打瞎一只眼睛依然不改錚錚鐵骨，以及縣級(jí)公安局里普通的日常辦案生活，都拍得比較實(shí)。但因?yàn)樽髌非懊娴恼{(diào)性，破壞了這種真實(shí)感，使得不少觀眾在開(kāi)頭就棄劇。如果作品從開(kāi)頭就能保持這種警匪劇的專業(yè)性、真實(shí)性，如果能夠讓鏡頭深入搬運(yùn)村，多表現(xiàn)搬運(yùn)村里普通老百姓的日常生活，把村民拒絕拆遷的歷史原因和現(xiàn)狀剝絲抽繭般展現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)出社會(huì)生活的復(fù)雜性和客觀性，就能凸顯“掃黑本質(zhì)上是維護(hù)社會(huì)公平正義”的主題，會(huì)更加有煙火氣，從而支撐辦案過(guò)程中帶來(lái)的戲劇感和傳奇感。

　　這部劇在人物塑造上，老戲骨比較穩(wěn)，部分年輕演員、反派演員有些臉譜化。比如對(duì)黑幫老大陳錦輝的塑造，無(wú)論是粗獷的外貌，還是暴躁沖動(dòng)的言行——聚餐時(shí)突然殘忍刺傷手下，動(dòng)用私刑逼迫競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手就范，甚至策劃劫殺刑警，以此刻意和弟弟陳錦發(fā)的表面斯文形成對(duì)比。我們已經(jīng)從無(wú)數(shù)九十年代的香港黑幫片中看過(guò)這樣的形象，當(dāng)下的黑社會(huì)頭目可能依然是這樣的做派嗎？黑幫出行還是如劇中那樣黑衣黑傘前呼后擁嗎？莽張飛尚且有拖枝揚(yáng)塵之計(jì)——粗中有細(xì)，才顯得立體。劇中對(duì)黑幫反派的扁平式甚至無(wú)腦式的描寫(xiě)——比如，當(dāng)光頭和刀疤兩幫人在小瑞士火拼，光頭中槍倒地奄奄一息時(shí)，他的心腹手下鐵頭等人趕到，不是第一時(shí)間將其送醫(yī)，而是全體去追兇手——不僅沒(méi)有強(qiáng)化反派的破壞力，反而低看了觀眾的智商。

　　警匪劇創(chuàng)作不易，特別是要在已有成功作品的基礎(chǔ)上做到創(chuàng)新出彩，更加不易。現(xiàn)實(shí)主義始終是其核心要義——它是態(tài)度，更是方法論。盡量向現(xiàn)實(shí)靠攏，從真實(shí)中挖掘素材，才有可能跳出窠臼，探尋新的可能。

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