唐燁:人藝工作30年,還被叫做“小燁子”
北京人藝建院70年來,正式在編的女導(dǎo)演屈指可數(shù),如今還在執(zhí)導(dǎo)話劇的只有唐燁一人。10歲時,她就參演了兒童片《四個小伙伴》,進入了中央電視臺銀河少年藝術(shù)團。中學時,她擔任央視中學生欄目《我們這一代》的主持人,同時執(zhí)導(dǎo)了第一部中學生自己創(chuàng)作演出的電視劇《養(yǎng)吊死鬼的孩子》,并憑借該劇獲得北京市中學生銀帆獎、北京市十佳中學生“希望之星”稱號。18歲時,她考入中央戲劇學院導(dǎo)演系,是班里唯一的應(yīng)屆高中畢業(yè)生,年齡最小,但成績卻總是最好。多年來,她不僅在北京人藝的舞臺上扮演過很多角色,而且作為配音藝術(shù)家,為《亂世佳人》中的斯嘉麗、《紅與黑》中的瑪?shù)贍柕隆ⅰ短祁D莊園》中的瑪麗、《米老鼠和唐老鴨》中的米妮等眾多外國譯制片中的經(jīng)典角色賦予了令人難忘的聲音。
然而,她最重要的身份,還是北京人藝國家一級導(dǎo)演。由她參與復(fù)排導(dǎo)演的《蔡文姬》剛剛結(jié)束了院慶版的演出,如今,她又幫助演而優(yōu)則導(dǎo)的“新銳導(dǎo)演”龔麗君正在執(zhí)導(dǎo)《晚安媽媽》。在人藝的排練場里,經(jīng)常聽到滿臉笑容的唐燁甜甜地叫著“濮哥哥”“帆姐姐”“立新哥哥”“小藝姐姐”“龔姐姐”……而大家也都親切的管她叫做“小燁子”。有時當著年輕人的面,她也會有點不好意思,笑道:“都是老燁子啦!”但在北京人藝這個大家庭里,已經(jīng)工作了三十年的她,依然覺著自己永遠是個小字輩兒,有好多前輩在身邊,有好多東西需要學習。
1992年進入人藝參演《茶館》告別版演出
問:朱旭老師曾經(jīng)說過:“在北京人藝這個劇院,我永遠長不大?!备杏X你這么多年也沒什么變化,但是算起來,你今年到人藝已經(jīng)三十年了。
唐燁:是啊,我來人藝那年是1992年,正好是人藝建院40年,今年人藝建院70年了。前幾天劇院組織大家合影,他們讓我坐著,我說我可不敢,哪兒能輪到我坐著?。〉谴_實在職的員工里我算老的了,我都輪到坐著合影了。
記者:你是北京人藝歷史上屈指可數(shù)的女導(dǎo)演,也在人藝演了不少戲。你當時到底是以演員身份還是導(dǎo)演身份進入人藝的呢?
唐燁:我是學導(dǎo)演的,當時進人藝時,劇院人事處一個老師找我談話,問我:“你知道什么是邊幕嗎?你知道側(cè)幕條是哪根嗎?你知道有多少道幕嗎?要不你先去演員隊吧!”就這樣,我先進了演員隊。到人藝第一年,我就演了七個戲?!恫桊^》是頭一個,在里面演了三個小角色,其中一個是老掌柜的孫女小花,親身經(jīng)歷了1992年那一場老藝術(shù)家們的《茶館》告別演出。我還演了《紅白喜事》《小井胡同》……在不同的戲里演各種小孩兒?!盾娪昧熊嚒纺莻€戲里一共七個孩子,我跟六個真小孩一起演,我當時心里緊張死了?!而B人》里,我演一個攤煎餅的。排練時我還去大街上看別人怎么把煎餅攤圓了。正式演出時,我力氣小,推不動煎餅車,于是每場演出時,王濤、孫星他們幾個就趁暗場的時候幫我把車推上臺,我就在臺上攤煎餅。
跟隨各位名導(dǎo)合作受益良多
記者:在人藝的舞臺上演戲的感覺應(yīng)該也是很過癮的,而且你演的很多角色也都得到了很大的認可,比如在《阮玲玉》中你扮演的小玉,被認為既演出了孩子的感覺,也演出了人物的思想。但你后來為什么還是做導(dǎo)演了呢?
唐燁:說實話,我覺得自己的外形條件做演員是受限制的,而且自己學的也是導(dǎo)演。我在人藝真正開始涉足導(dǎo)演工作,是1997年跟著林兆華老師排《漁人》,后來還給任鳴老師和蘇民老師當過副導(dǎo)演,自己也獨立導(dǎo)過十幾部作品了。
記者:這些導(dǎo)演的風格大不相同,你跟著他們工作,有什么感覺呢?
唐燁:我覺得首先要做好服務(wù)工作,而且無論是跟這些導(dǎo)演合作,還是和其他藝術(shù)家合作,都會從他們身上學到很多東西。比如林兆華老師,我覺得他是一個抓大局的導(dǎo)演,而且特別善于挖掘演員好的東西。有人說他不給演員講戲,是因為聽不懂他真正在說什么。其實他很會啟發(fā)別人。他看上去像是在跟你聊廢話,什么“你這項鏈不錯,衣服挺好看的”,其實是他覺得你緊張了,所以讓你放松點。
我曾經(jīng)跟他探討過,該怎么演6歲的孩子?他說:“你先甭管他幾歲,咱先演個孩子。孩子怎么說話?你去抓他的特點,不用先從外表上入手?!彼拧恫桊^》的時候,沒我的戲,我也會坐在他旁邊看,看他對待不同的演員,有不同的方法,有些是需要打壓型的,有些是需要啟發(fā)型的。所以現(xiàn)在我導(dǎo)戲,也知道要根據(jù)演員的特點,有些人本身就容易緊張,你再打壓他,他就說不出話來了,所以你要鼓勵他;而有些人,不給陽光都燦爛,你就需要適當“打擊”點兒他。
我還記得大導(dǎo)林兆華說過一句話,他說“導(dǎo)演就要多看書,什么書不重要,雜一點”,因為不一定什么時候就會遇到相關(guān)的東西。我排《故園》的時候,因為這個戲跟臺灣會館有關(guān)系,所以就看了很多抗日時期的資料,我們那時排練場里滿墻貼的都是相關(guān)資料。排《社區(qū)居委會》的時候也是,各個區(qū)報上來各種有意思的好人好事,或者抗疫中發(fā)生的真實事件,我們也在排練場貼了一墻。
任鳴院長屬于特別愿意給大家空間的導(dǎo)演。他會給大家一個大的方向,讓演員盡量去發(fā)揮自己的能力,這是他的特點。蘇民老師在古詩詞方面的文化造詣特別深,而且他學過繪畫,所以對舞美的要求、對詩意的追求比較多。他老讓我們看《古文觀止》,我覺得好難讀,一篇我就得啃半天,因為有太多典故不知道,老得去查。還有《資治通鑒》,他讓演曹操的演員去看第多少頁到第多少頁;就連我們演宮女的演員,也給我們找出幾頁要去看。他說看完會對你們有幫助,讓你了解朝代,了解歷史。
記者:你跟蘇民老師合作次數(shù)最多,而且我看現(xiàn)在的《蔡文姬》節(jié)目單上,你的名字和蘇民老師的名字已經(jīng)都寫在重排導(dǎo)演的位置上了。
唐燁:我跟蘇民老師合作是從2001年,當時他復(fù)排《蔡文姬》,院領(lǐng)導(dǎo)找到我,說蘇民老師歲數(shù)大了,讓我在演戲中的角色同時再兼職當副導(dǎo)演。之后,蘇民老師復(fù)排《李白》和《天之驕子》,也都讓我做他的副導(dǎo)演,我特高興。2007年,重排《蔡文姬》的時候,蘇民老師生病住院了,他特意給院里寫了一封信,說:“這一次唐燁付出的努力比我多,算我倆聯(lián)合導(dǎo)演?!狈且盐业拿指性谝黄稹?/p>
后來重排《天之驕子》時,剛建完組,蘇民老師又住院了。雖然他沒怎么來劇院,但是我到醫(yī)院去看望他的時候,他把自己的筆記都給我準備好了,讓我拿去根據(jù)需要隨意使用。而且他又跟劇院說:“這一次的排練我根本沒有來,都是唐燁完成的,所以我不能掛導(dǎo)演的頭銜,隨便掛一個藝術(shù)指導(dǎo)或者不給我掛名都可以,因為我沒有付出勞動?!蹦切┠晡覍?dǎo)演的戲,蘇民老師都會去看,每一次看完還會打電話告訴我,哪里特別好,哪里還不夠到位。蘇民老師這種對待藝術(shù)極其嚴謹,對待晚輩無私奉獻和扶持呵護的精神,都讓我永生難忘。
堅守人藝傳統(tǒng)傳承人藝精神
記者:北京人藝今年建院70周年了,你認為人藝的傳統(tǒng)是什么?
唐燁:人藝的傳統(tǒng)我覺得一是像蘇民老師那樣的嚴謹,他是我們劇院藝委會的成員,每次有新戲劇本,他都會仔細看,看后會特別認真地提意見。老先生們身上的文化底蘊也是我們自愧不如的,但從什么時候開始學都不晚。
濮哥就是一個特別好的例子。他50歲開始練書法。我們?nèi)ツ暌黄鹑ゴ鬀錾窖莩觥堆舐閷ⅰ罚s著每天早上8點到樓下吃早飯,見面的時候他特別得意,說:“我今天的大字都交了!”我們說您到大涼山來還寫大字???他說:“我?guī)е鳂I(yè)來的?!彼约航o自己留的書法作業(yè)。所以我們再忙,能有濮哥忙嗎?但人家都能這么堅持。另外在人藝這個平臺上,會讓你看東西的角度和眼光不太一樣。人藝還有一種責任擔當或者社會擔當,比如在劇目題材選擇上,重大事件人藝基本從不缺席。
記者:你在北京人藝工作了三十年,現(xiàn)在是劇院的中流砥柱,還是人藝藝委會委員,你怎么看待人藝精神的傳承呢?
唐燁:我覺得無論是“一棵菜精神”或者“戲比天大”,其實平時可能并沒有想那么多,就是事情來了,我們就去做。2020年院慶時,劇院搞了一臺晚會,演出很多經(jīng)典劇目片段。第一個找我來的是龔麗君姐姐,她說:“這次給我搭檔了一個新的周萍,你一定得幫我看看!”她都演了那么多年繁漪了,還這么認真敬業(yè)。第二個找我的是藍天野老師,他給我發(fā)了特別長的一條消息,說:“我這次自不量力,又要演董祀了,《蔡文姬》第三幕你一定來幫我?!比缓筮€有濮哥?!独畎住愤@個戲,濮哥演了30多年了。但每次復(fù)排,他都會說:“唐妹妹給我看看,我這個地方想這么試試,好不好?”我們就一起探討,如果覺得改得不好,就調(diào)回來;如果覺得好,就保留。
他們都演了那么多年戲,還在精益求精,但年輕演員沒人主動找我,都是我去主動找他們。因為我覺得老先生們就是這么做的,我們都是照著他們學,希望能讓后來的同事們感受到這才是真正的人藝。包括體驗生活,我們也一直在堅持,我覺得特別受益。即使排劇院外的戲,我也依然會這樣做,帶著劇組的人一起去采風,去體驗生活。還有我們的經(jīng)典劇目傳承,這是我們劇院的一個特點。比如《蔡文姬》會保留唯美大氣的話劇民族化樣式,但在節(jié)奏上會有一些微調(diào)?!堆舐閷ⅰ房赡芤哺斈曛鲃?chuàng)的解讀不一樣了,會有我們自己的當代理解。
記者:現(xiàn)在北京人藝每天演出開場前播放的觀眾提示,也是你錄制的吧?
唐燁:對,這幾年出現(xiàn)疫情,我還主動建議又錄制了一版提醒大家注意疫情防控的觀眾提示。今年《蔡文姬》院慶版演出,我自己還去印了很多紀念款口罩送給大家。這么多年了,劇院就是我們的家,什么事情不能都等著劇院安排,我們也都應(yīng)該去為劇院想著。
唐燁,北京人民藝術(shù)劇院國家一級導(dǎo)演,北京人藝藝術(shù)委員委員。畢業(yè)于中央戲劇學院導(dǎo)演系,中國戲劇家協(xié)會會員,北京戲劇家協(xié)會會員,中國電視家協(xié)會會員,北京電視家協(xié)會會員。
曾獲話劇“金獅優(yōu)秀導(dǎo)演獎”,入選北京市四個一批人才,榮獲北京市高創(chuàng)人才領(lǐng)軍人物稱號、北京市三八紅旗金質(zhì)獎?wù)?。?zhí)導(dǎo)劇目獲話劇“金獅獎最佳原創(chuàng)劇目獎”、奧林匹克戲劇節(jié)優(yōu)勝獎、北京市文學藝術(shù)獎、北京市文化局小劇場優(yōu)秀劇目獎等。為上千部中外電影、電視劇配音,主播的《孔繁森》《樓上樓下》等多部廣播劇多次獲五個一工程獎。
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