【藝評】中年女演員被看到了，然后呢？

　　2022年行進了不到3個月，已有多部以中年女性為主角的劇集在不同平臺播出。如《我們的婚姻》里做全職媽媽6年后重返職場的沈慧星，《完美伴侶》里面臨職場瓶頸和家庭危機雙重考驗的干練律師陳珊，以及《今生有你》中經(jīng)濟拮據(jù)、卻急需為患有先天性心臟病孩子治療的單親媽媽談靜。

　　距離2019年海清等人在電影展上為中年女演員的困境發(fā)聲一事已過去3年。3年間，女演員“不是演少女就是演媽媽、演兒媳婦”的難題在一定程度上得到了破解，越來越多的影視作品開始關(guān)注中年女性的自我意識和需求，關(guān)注她們?nèi)绾瓮瑫r應(yīng)對職場與家庭中隨時可能出現(xiàn)的難題，并最終實現(xiàn)二者的平衡。

　　有一種開玩笑的說法：在40歲以上男演員春風(fēng)得意多年后，同年齡段女演員終于翻身霸屏了。

　　有改變自然是好的，不過從多部相關(guān)劇集的豆瓣評分來看，觀眾對現(xiàn)有的改變并不完全買賬。究其原因，最根本的還是這些披著現(xiàn)實題材外衣的作品離普通人的生活太遠了。

　　《今生有你》中，男女主角大學(xué)時曾是情侶，分手多年各自經(jīng)歷世事后再相遇，卻依然有話不說有誤會不解，上一秒高甜下一秒就必然要虐心。再加上世仇、失憶等橋段，這不就是把十多年前的青春偶像劇照搬成中年偶像劇嗎？

　　那些不走“中偶”路線的劇集同樣不見得就更能貼近受眾?！段覀兊幕橐觥分兄胤德殘龊箅S時“喊打喊殺”的沈慧星身上看不出絲毫多年全職媽媽的影子，《完美伴侶》里兩個家庭多次的錯位互動已經(jīng)難以用“巧合”解釋，就連去年熱播的《小敏家》中每個人面對的問題都充滿了“中產(chǎn)煩惱”的味道。

　　藝術(shù)源于生活。中年女性越來越多被看見，除了市場的需要，也因為近年來關(guān)于女性回歸自我的討論和話題不斷增加。然而無論是對感情的追求和處理，還是對事業(yè)與家庭的權(quán)衡，如果創(chuàng)作只依賴電視上的新聞、網(wǎng)絡(luò)里的觀點以及社會對中年女性的想象與設(shè)定，一部作品就有很大可能性變成戲劇模板的拼接和典型人物的展示。就算有再優(yōu)秀的演員出馬，也難以彌補劇情浮在空中和邏輯擰巴的缺陷，觀眾也難以從中看到對普通中年女性困境的深入探討。

　　當(dāng)然，想要拍出一部有“現(xiàn)實感”的現(xiàn)實題材作品，本身難度就不小。大部分人的生活平凡而瑣碎，即使是一地雞毛，細(xì)說起來大多又是沒什么了不起的矛盾、煩惱。然而正是在應(yīng)付這些去了又來的雞毛的過程中，女性才有了厚度和復(fù)雜性，有了直面自我和忠于自己的勇氣。在看起來冗雜無聊且缺乏戲劇張力的日常中提煉出有意思的故事并進行演繹，要求從編劇到導(dǎo)演再到演員都足夠認(rèn)真、耐心且具備相應(yīng)的能力，而只有這樣的作品才能打動觀眾，而不是讓他們在屏幕前一臉尷尬。

　　去年底進入市場的電影《愛情神話》和網(wǎng)劇《愛很美味》都不是完美的作品，但因為擺脫了對模板化的人物塑造形式，以細(xì)膩的手法呈現(xiàn)女性的多樣性，這兩部作品頗給人一種清新之感。它們的走紅也說明了一個道理：讓中年女演員有所為，不是僅僅給她們一個分量更重的角色就夠了。

　　羅筱曉