東西問(wèn) | 馬可·穆勒:那些中國(guó)電影何以在西方大放異彩?
(東西問(wèn))馬可·穆勒:那些中國(guó)電影何以在西方大放異彩?
中新社太原1月18日電 題:那些中國(guó)電影何以在西方大放異彩?
——專訪電影史學(xué)家、電影制片人馬可·穆勒
中新社記者 胡健
1981年,時(shí)任威尼斯國(guó)際電影節(jié)亞洲電影顧問(wèn)的意大利人馬可·穆勒,將影片《原野》帶到威尼斯,開啟了中國(guó)電影的國(guó)際之路。在掌舵佩薩羅、鹿特丹、洛迦諾、威尼斯、羅馬等國(guó)際電影節(jié)的40年間,馬可·穆勒把陳凱歌、田壯壯、張藝謀、賈樟柯等中國(guó)導(dǎo)演推向國(guó)際舞臺(tái),被譽(yù)為“把中國(guó)電影推向世界的第一人”。
這些中國(guó)電影緣何能夠在西方銀幕大放異彩,享譽(yù)國(guó)際?作為旅居中國(guó)40余載的“中國(guó)通”,如何看待中意兩國(guó)的文化差異?中國(guó)票房年突破400億元人民幣的今天,如何看待中國(guó)電影的發(fā)展?在平遙國(guó)際電影展舉辦期間,中新社“東西問(wèn)”專欄就此對(duì)電影史學(xué)家、電影制片人、平遙國(guó)際電影展首席顧問(wèn)馬可·穆勒進(jìn)行獨(dú)家專訪。
現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下:
中新社記者:是什么促使您40多年前不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)求學(xué)?
馬可·穆勒:我16歲(1969年)就開始學(xué)中文,在意大利中國(guó)友好協(xié)會(huì)辦的夜校上學(xué)。隨著1970年意大利和中國(guó)建交,兩國(guó)開始交換留學(xué)生,我成為新中國(guó)成立后第一批意大利留學(xué)生,在遼寧大學(xué)進(jìn)修大眾文學(xué)。那段時(shí)間,我看了很多中國(guó)的樣板戲電影和阿爾巴尼亞、羅馬尼亞等社會(huì)主義國(guó)家拍攝的電影,由此對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生濃厚興趣。
1977年春節(jié)后,有一大批老電影登上銀幕,那時(shí)我發(fā)現(xiàn),中國(guó)電影擁有悠久歷史,且非常多樣化。大概一年時(shí)間,我看了150多部中國(guó)電影。1977年夏天的一個(gè)晚上,我在南京的體育場(chǎng)看了謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》,被他獨(dú)特的電影風(fēng)格所吸引。兩年后,我成為謝晉的“徒弟”,也是從那時(shí)開始研究二十世紀(jì)三四十年代的中國(guó)電影。我覺(jué)得中國(guó)電影需要更多海外觀眾,于是在1982年年初,我決定在歐洲(意大利都靈)做一次大規(guī)模的中國(guó)電影回顧展,當(dāng)時(shí)放映了135部中國(guó)電影。
中新社記者:1980年,您把中國(guó)導(dǎo)演凌子的電影《原野》送到威尼斯國(guó)際電影節(jié),成為“把中國(guó)電影推向世界的第一人”。您覺(jué)得這些“走出去”的中國(guó)電影有哪些共性?
馬可·穆勒:1977年中國(guó)恢復(fù)高考,在1978年開學(xué)以后,北京電影學(xué)院出現(xiàn)一批新人,他們對(duì)電影有很多新的想法。當(dāng)時(shí),我所看的電影都是田壯壯、張藝謀、陳凱歌一起合作的。我看完田壯壯導(dǎo)演、陳凱歌編劇、張藝謀攝影的短片《我們的角落》,就和他們說(shuō),“將來(lái)你們拍長(zhǎng)片,我一定想辦法帶到威尼斯,帶到歐洲?!?/p>
后來(lái)像張藝謀的《紅高粱》,就是把那種非常濃郁的鄉(xiāng)土文化帶到歐洲。姜文和鞏俐在電影中讓國(guó)外觀眾看到了與此前中國(guó)演員不一樣的表演風(fēng)格,好像突然打開了一扇了解中國(guó)的窗口。再比如陳凱歌的《黃土地》在香港國(guó)際電影節(jié)放映后,我將其送到洛迦諾國(guó)際電影節(jié),第一次在非華語(yǔ)地區(qū)放映,陳凱歌當(dāng)時(shí)還沒(méi)有護(hù)照。我上臺(tái)介紹影片說(shuō),“這是中國(guó)新電影的一個(gè)重要啟發(fā)點(diǎn)?!?/p>
那時(shí)候,西方媒體開始發(fā)現(xiàn),中國(guó)那些大眾化的電影也有獨(dú)特的風(fēng)格,雖然中國(guó)和歐洲有很大的文化差異,然而這些導(dǎo)演并沒(méi)有拍一種跨文化的電影,而是聚焦中國(guó)的本土文化,讓更多國(guó)外觀眾開始接近喜愛(ài)中國(guó)文化。
他們這批導(dǎo)演之所以能在國(guó)際電影節(jié)獲得成功,其中一個(gè)重要原因就是中國(guó)文學(xué)的蓬勃發(fā)展,有好多電影是根據(jù)文學(xué)作品改編的,而那些作品對(duì)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)認(rèn)識(shí)深刻。此外,中國(guó)和歐洲國(guó)家的交流一直沒(méi)有停止,文學(xué)家、藝術(shù)家、電影工作者會(huì)經(jīng)常來(lái)歐洲交流,中國(guó)當(dāng)代文學(xué)開始被大量譯成多國(guó)語(yǔ)言,中國(guó)文化逐漸變成了西方日常文化中不可缺少的一部分。
中新社記者:通過(guò)40多年的生活觀察,您覺(jué)得中意文化之間有何差異?
馬可·穆勒:其實(shí)我所做的工作就是讓更多人認(rèn)識(shí)到,我們(意中兩國(guó))的差異并不是那么大。回頭來(lái)看,我所做的工作分為兩個(gè)階段,第一階段是通過(guò)電影的方式去介紹中國(guó),第二階段就是讓每一位海外普通觀眾在觀看中國(guó)電影時(shí),能用中國(guó)人的眼光去看世界。到了20世紀(jì)90年代中期,中國(guó)電影開始慢慢被西方世界接受,不再是“來(lái)自東方的神秘文化”。
中新社記者:2021年中國(guó)電影總票房已突破400億元人民幣,位居全球第一,您如何看待中國(guó)電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)?
馬可·穆勒:最近兩年開始有一種爭(zhēng)論,“中國(guó)電影是要繼續(xù)保持自己獨(dú)特的文化風(fēng)格,還是向好萊塢學(xué)習(xí)拍攝超級(jí)大片?”在這些爭(zhēng)論聲中,我們一定不能忘記,中國(guó)電影是非常多元化的,中國(guó)的觀眾也是非常多元化的,單拿文青觀眾來(lái)說(shuō),中國(guó)就比意大利多出10倍甚至20倍。舉個(gè)例子:在上海,我常去大光明電影院看電影,那里最大的影廳可以容納1000多觀眾,經(jīng)常人滿為患,甚至買不到票,這說(shuō)明觀眾對(duì)電影的需求依然很旺盛,包括文藝電影,我覺(jué)得將來(lái)中國(guó)電影的未來(lái)肯定是朝著這種多樣化的道路去發(fā)展。
中新社記者:您作為眾多國(guó)際電影節(jié)的主席,您如何看待中國(guó)的電影節(jié)展在全球文化發(fā)展中的意義?
馬可·穆勒:我覺(jué)得最重要的意義和作用就是挖掘中國(guó)電影新人,特別是聚焦全球新導(dǎo)演的平遙國(guó)際電影展,我們一直在把新導(dǎo)演介紹給國(guó)內(nèi)和國(guó)外的觀眾和媒體,正是因?yàn)樗麄兊哪贻p,以及對(duì)當(dāng)代社會(huì)的觀察,會(huì)給全球文化帶來(lái)一些新的思考。(完)
受訪者簡(jiǎn)介:
版權(quán)聲明:凡注明“來(lái)源:中國(guó)西藏網(wǎng)”或“中國(guó)西藏網(wǎng)文”的所有作品,版權(quán)歸高原(北京)文化傳播有限公司。任何媒體轉(zhuǎn)載、摘編、引用,須注明來(lái)源中國(guó)西藏網(wǎng)和署著作者名,否則將追究相關(guān)法律責(zé)任。